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论李商隐诗歌的美学特征
作者：任朝瑞来源：《青年文学家》2014年第12期
摘要：李商隐的诗歌凄美朦胧的美学特征主要表现在韵律之美、境象之美和情感之美中，这种美学特征的形成与李商隐的性格才情、身世经历和诗歌传承有着密不可分的关系。李商隐诗歌美学特征的意义在于他形成了一种独特的美学范式，对后世创作影响深远，并且在意脉上连通承接了诗词这两种重要的诗歌体裁。
关键词：李商隐；美学特征；成因；意义
作者简介：任朝瑞（1984），陕西蒲城人，西安邮电大学学校办公室科员，助理工程师。
中图分类号：I206文献标识码：A
文章编号：10022139（2014）12001
李商隐是中国诗歌史上最重要的诗人之一，他的诗歌具有一种凄美朦胧的美学特征，并对后世诗歌的美学追求产生了深远的影响。缪钺说李商隐的诗具有“特美”，为世人爱诵，但“情辞虽美，而义旨渊微，不易索解”，因此无好问才会发出“独恨无人作郑笺”的感叹。叶嘉莹也认为李商隐的诗令人“移情而心折”、“目眩而魂迷”，然而使人为之心动却深感无可奈何。
一、李商隐诗歌美学特征的表现
1韵律之美
诗歌之美，首先在于它的节奏和韵律，读之朗朗，唇齿生香。李商隐工于律诗，尤长七律，大家熟读的无题诗和比较有名的诗多为七律。律诗尚声律重对偶，“回忌声病，约句准篇”，为唐代多数诗人轻视，认为格律的约束破坏了意境的营造。然而李商隐承袭杜甫、李贺对格律的重视，用自己的高超技巧精心营造律诗的韵律之美，“戴着镣铐跳舞”，使格律诗别具美感，提振了诗歌的技术标准。他的“燕台”组诗和无题诗等就是代表。
2境象之美
“词以境界为最上。有境界则自成高格。”诗歌亦然。李商隐的诗歌较少采用直抒胸臆的手法，而是“寄托深措辞婉”，大量运用比兴手法，铺列锦绣，大量用典，化实为虚，虚实难辨，以环境来渲染气氛，营造隐秘晦涩而又朦胧凄美的意境。
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沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（《锦瑟》）
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。（《重过圣女》）
扇裁月魂难掩羞，车走雷声语未通。（《无题》）
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。（《无题》）
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。（《无题》）
语言系统是符号系统，符号的能指和所指是相对固定的，所以我们才可能去表情达意。而诗歌正是对这种固定的一种恰当破坏和颠覆，让人觉得似隔非隔，思之又思，得到不同的美感体验。从单独的意象上来看，我们似乎是可以理解r