及白色恐怖对政府的无声批判，充满了挑战与前瞻。观众从该影片中体会到了1949年前后迁徙至台湾的新移民的失落、乡愁与无奈。
新电影再现了现代化给台湾社会和普通民众带来的痛苦、伤害，以及对传统价值观念的冲击、破坏。《光阴的故事》由四个导演分别执导四个独立故事，在题材上开掘了“成长与历史”的主题，以及清新的纪实影像，为该片带来开拓性意义。
侯孝贤和杨德昌代表了新电影对台湾现代化经验的两种不同再现方式，前者更多沉浸在对一个失落的乡土世界的缅怀中，后者则直面现代都市中人性的疏离、冷漠和异化。
二、本土性的回归乡土文化与社会反思
透过对《童年往事》的分析，我们不难发现，侯孝贤在影片中寻找和探讨一种精神的回归，本土性的主题选择包含了“孩童之眼”“乡土之跟”“社会历史之镜”。在电影语言上寻找一种自然的回归，本土性的艺术方向包含了“独特求真的镜头感”“恬淡明善的人情味”“亲切寻美的文学性”。这一时期的电影创作，本土电影的特点在这个阶段得到突表现，包括语言、景物、传统习俗和思维方式。自我身份的追问、独立艺术的个性追求。
台湾电影新浪潮破除了以往的做作与煽情，用自己独特的社会批判性与写实性，赢得了观众认可，更引领了全新的电影潮流。侯孝贤是台湾新电影的代表，同时也是众多优秀电影人和电影作品的缩写。
侯孝贤在拍摄影片时善于选择文学性非常强的剧本，演员选择上也喜欢用普通人，在视听语言上，长镜头辅以远景和画外音的方式，使之形成放眼都市、关心传统和注重美工的独特风格。同时具有这些风格的导演还有杨德昌、陈坤厚等人。
正是由于过于追求个性化的发展，因而脱离了市场，脱离了发展规律。虽然整体来看水平是有所提高，但是其内在的市场沦陷和选择题材上的格局狭小问题仍应引起反思。
无论如何，台湾电影新浪潮带来的进步与改变，都值得我们为之真心叫好。由于传统文化和外来文化的相互融合与共存，以及经济上的发展和制度上的开放，强化了当时台湾电影的民族性，更加促进了中国电影的国际性。
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参考文献：1郝建电影类型学M北京：北京大学出版社，20022钟大丰中国电影史M北京：中国广播电视出版社，20123陈怡泉浅析台湾电影新浪潮中的本土性以侯孝贤导演作品为例J电影评介，2014（13）
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