香港电影新浪潮三）多元化特征：1）内容多元化一是对社会现实问题的敏锐触觉和感应，如《第一类型危险》直指当代香港的现实状况。二是对本土风貌的展示。如《疯劫》描写了发生在香港西环的一宗扑朔迷离的命案。片中的环境构成了一幅具有本土浓郁色彩的画卷。三是个人经验与集体回忆。如《父子情》讲述的是自传性质的个人经验，也是五六十年代香港人的集体回忆。四是女性的书写。如许鞍华的影片中对女性的婚姻、在社会中受到欺压以及悲剧命运的表现。五是对国家、民族以及海外华人的关注。如《似水流年》展现了港人在精神受到创伤后渴望回归故土的心路历程。2）类型多元化“新浪潮”电影由原来的以武打和喜剧两大类型为主，逐渐发展为类型丰富、风格多样的局面，如喜剧片《公子娇》，武侠片《蝶变》惊悚片《疯劫》等。这些类型片成为香港主流商业电影中的重要类型，也使繁荣时期的香港电影更加辉煌灿烂。3）导演创作个性的多元化。“新浪潮”导演在创作思想上都强调突出个性，比较注重实用高超的艺术技巧，突破了传统的香港电影的叙事模式和电影语言。如徐克的个性风格多变，《蝶变》取材于中国武林，却带着西方未来主义的色彩，以现代科技颠覆武侠神话，人物造型中西合璧，颇具创意。许鞍华的电影突出特点一是摒弃传统的按时序进行的单线叙事方法，改为多视点叙事，如《疯劫》《撞到正》等影片中表现不同的人对同一时间有不同的陈述角度，二是用画外音来进行专场，以更好地交代剧情、表现人物的心理，为多视点叙事提供了机会，并且丰富了影片的叙事功能。四）新浪潮电影的影响。1）“新浪潮”影片在题材内容、表现形式、影像风格和技术手法各方面都进行了革新，呈现了题材丰富、类型繁复、形式多远的形态，从整体上提高了香港电影的思想性和艺术性。2）“新浪潮”电影运动不但使香港的主流商业电影进行了革新，还为香港电影业输送了大量的优秀人才，如徐克、许鞍华、谭家明等“新浪潮”主将们在“新浪潮”退潮后陈伟香港主流商业电影的中坚力量。3）“新浪潮”运动改善了香港的影视文化环境。香港电影界对本岛电影文化的关注始于1966年，电影杂志，香港电影金像奖、研讨会开始层出不穷。开拓了香港影视界的新领域。4）香港“新浪潮”，台湾“新浪潮”和内地“第五代”香港“新浪潮”电影运动之后，在台湾和内地也相继出现了新电影运动，台湾“新电影”崛起于1982年，由当时的青年导演侯孝贤、杨德昌、陈坤厚等发起，推出了《光r