枉艺术创作中就容易寅所要研究的重要问题，意境足属于主观范畴的”崽”与属于客现对自然物象的超越I『『『选到一种主体情感的流露从而超越了对
观范畴的“境”二旨结合的一种艺术境界，这一艺术辨证法范象的形表．在艺术传达中便体现出以塑造“意境”用笔．笔在畴内容极为丰富．“意”是情与理的统一．”境”足形与神的运用中便体现出了超然和创新．产生出活泼的意味。真可渭是统一在两个统一过程中．情理、形神相互渗透．相H制约．晌中有主见．耳不闻其声．跟不见其形．不再斤斤计较丁形婉就形成了“意境”，意境从立；际来说就是在圆家在作画时的情景流露与渗透，它表现了．四『家对生活的一种感悟和理解．寄托
万方数据
章彩的历历惧址．而足师心独见．所画1E所览．听任于内在生命律动的驱动．心随笔运．挥洒选于一fi天机。山水厕的“意
f赫提lj”气韵生动”这一概念．“气韵”便成为我国传统绘画的美学准则．历代谈气韵者．冉说在客观．右蜕在主观，有说在形象．气趵是可以超于这一切之上的境界，字宙的和谐，古人也神经说过“在意在象．在韵不在巧。”黄庭坚说：”凡书画当观韵”。就是追求意境要商．风神气度要雅，“生动”就是生命的运动，足白然的和自我的生命。“气前”是这种生命在艺术巾的表现形态，即鼢律和韵昧．作者所追求的是一种境界，是一种韵律。“骨法用笔”是中国山水嘶意境美的特点之五。“骨法用笔”包括两个含意：一个指物象的结构、骨相，_二措画面的线条、骨力、即通过线体现出作者的骨相、骨力．其主要是指画线条的骨力、骨气而言。即“笔力”。张彦远说：“夫象物必在于形似．形似须全其骨气；骨气彤似皆本于立意．而归乎用笔。”只有有骨法的用笔才是申国画的用笔。中国山水画线条具有书法艺术的抒情性。孙过庭在《书谱》中说：“情动形青．取会风骚之意．阳舒阴惨．本乎天地之心”中围书法不只是“线条美”．“结构美”．更有”意境美。”“振动”足以抒”风骚”之情。中国画的线条与书法同源．都“戈乎天地之心”。由此可见．中同画的线条不是昔通的线条，它不只是表现“形”还要含有相对独立的审美价值．要具备“势”、“形“、“气”．”力”、“韵”诸因素．台乎组成的域面是流动的，又是含蓄空灵的，通过含蓄流动的意境．引起人们无限的联想．产生出缕缕情思。
结束语
中嘲山水画最重视的是意境的表现，而美的意境源于自然．境”创作观有极其深厚的基础．擞萁J拥的犬地。这种”意境r