然都用了“列锦”手法，但比较于《秋思》，未免有点单薄，缺少层次感。秋，特别是晚秋之景，多是冷落、萧瑟、凄凉的，诗人常借以抒发悲苦情怀，所谓“秋入心则愁”也，作为游子，作为诗人，马致远在《秋思》中所抒羁旅之愁不算新颖。但在短短的五句二十八个字中，诗人为我们描写出这么一副绝妙的秋思图，读来确实令人哀怜。先让我们随着抒情主人公的脚步、视线和思绪想象一下吧：时已深秋，他骑着瘦马，冒着西风，在荒凉的古道上颠簸奔走。又到黄昏时候了！那纠缠着枯藤的老树上朦朦胧胧已有乌鸦在巢里栖息了，可哪里是他的
f归宿呢？一条溪水从小桥下流过，桥那边出现了人家，可那不是他的家呀！他想起了自己的家，想起了亲人。看看周围，太阳已经落山了，叩人家的门，要求借宿一晚？但那不是客店啊！怎么办呢？他叹了气，又勒紧一下腰带，振作精神，轻轻地拍拍座下的瘦马，继续沿着古道走向天涯，走向天涯……从上述透过画面的“想象”中，不难看出“古道西风瘦马”是贯穿全曲的主线，“断肠人在天涯”既是收句也是“曲眼”。第一句“枯藤树昏鸦”，其视角自下而上，重点词是“昏鸦”。乌鸦，其毛色黑且已近黄昏，栖息树巢看不真切，故曰“昏鸦”。主人公看到乌鸦，想到自己还不知道何处是归宿呢。第二句“小桥流水人家”，其视角是由近及远，重点词是“人家”。诗人走上小桥看到前边的“人家”，一户也好，几家也罢，总归他们尚可一家人相聚在一起，过着宁静舒适的日子，而自己依然漂泊流浪异乡，岂不痛哉，苦哉！第三句“古道西风瘦马”，其视线是多角度的，向前看是漫漫古道，座下是疲惫的瘦马，扑面的是凄凉的“西风”。该句重点词是“瘦马”。“马”尚且“瘦”，人，憔悴疲乏的容貌，风尘仆仆的艰难困苦也就不言而喻了。有了前三句的铺垫，加上第四句“夕阳西下”，主人公内心感到，又一天将要过去，投宿无望，前途渺茫。但“夕阳西下”毕竟是这幅画卷的大背景，这笼罩天地的红色，哪怕是浅淡的，也使前三句的暗淡、朦胧、凄凉、萧瑟之景多了些温暖。但紧接着的最后“断肠人在天涯”这一声浩叹，则是点睛之笔：这温馨，这暖意，只是属于那“鸦”，那“人家”，而我一个“断肠人”，还要骑着“瘦马”，在“古道”上，在“西风”中，继续漂泊，继续流浪。所以第四句看似信手拈来，实则颇费心机，即使末句水到渠成，又以乐景衬哀情以倍增其哀。读至此处，掩卷而思，有谁不为游子身之乏，心之苦，思之痛而唏嘘哀叹，潸然r