妹妹戴秀。一位芳龄16的姑娘，为什么就心花怒放了呢？甚至从她再次见到章志忱的那一刻起，她就突然悄悄的长大了。章志忱的到来，那种淡淡的忧伤和那种压抑的情绪缓解了不少。他的突然来访仿佛是带来了新鲜的空气，令全家人都活了过来，戴秀很早就向往外面的生活，玉纹也禁不住吹皱一池春水，就连礼言也开始走到阳光里去了。《小城之春》里外面的世界是什么模样，我们不知道，但它依附在章志忱身上送来的却是阵阵清凉的春风。电影的画面充满艺术美，在这个时候，表面上活跃了许多，但是电影开始的基调并没有改变，就像玉纹仍旧缓慢的走着，绣着花，有时候也会有笑容，但是内心却生出许多的挣扎跟矛盾。这个时候画面的处理显得很细腻，每个人物的内心的一点波动，通过他的情绪和行为都很形象的表现了出来。从章志忱到来之后，玉纹多次换衣打扮，这些行为也暗喻了她内心的一种变化，画面在这个时候着意刻画她换了衣服，带了丝巾，甚至在头发上别了花朵，这些都不是急躁的，而是从容的又刻意压抑了自己的内心的欣喜，语言上也是极尽艺术美感，两人重逢时，玉纹特意打扮，来见猜测的那个“他”，她说：“是你？”他：“是我。”然后又重复说：“是你？”“是我”。这样的语言很有节奏感，完全像诗一样，很自然，导演也一直在控制对白间的节奏，完全像是一段音乐。当志忱初到小城，玉纹让老黄送去一盆兰花，志忱向那盆兰花看去，费穆也没有用志忱的主观镜头。放花的桌子是实的，但背景一片雪白，一束强光从右下方打下来，一盆兰花茕茕孑立，忧郁而美丽。这些客观写意的镜头，既是人物心理感觉一种浪漫化的外现，也塑造出一种恬淡而优美的意境，同时也让观众有充分的想象空间，极富诗情画意。还有一个细节，是章志忱来到的第二天，戴秀欢快的穿着新衣服，捧着自己做的盆
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f景去找章志忱，要送给他，要知道那个盆景可是她曾经拿给戴礼言看，戴礼言却根本不支持她做这无用的东西。志忱住的地方，戴秀把盆景送给了他。他说很好看，戴秀就很开心，他鼓励似的摸摸戴秀的脸，戴秀娇羞地跳开了，志忱就笑呵呵的说戴秀长大了。戴秀内心是属意这个大哥哥的，但是更多的也可能是志忱身上带着外来的一种新鲜的气息吸引了她。这个地方人物细节的艺术处理很到位，戴秀就像是一棵向着春天生长的植物，她内心阳光，有激情和朝气，而志忱也是很开朗的一个年轻男子，两个人就像是最明媚的春光，照耀在那个破旧的老园子里。志忱来到戴家的第三天，r