704年。这一阶段歌行反映的社会面不如第一阶段的广，对人生的咏叹超过对社会的关心。在艺术形式上保持了“王杨卢骆体”的特点，却变四杰的密繁富为秀婉精工，变四杰的展衍放纵为收敛婉约，即所谓“稍汰浮华”。这一阶段的歌行，篇幅一般不超过三百字，因此，主题集中，结构上脉络分明，跳跃性不大，特别是刘希夷《死马赋》、宋之问《明河篇》、乔知之《羸骏篇》等，集中咏一物，结构更为精密。他们也爱使用精美的词藻，但色彩却不如四杰作品那样艳华贵，珠帘画栋、流苏宝盖为明月白云、红花碧树所代替。《明河篇》和《捣衣篇》设色都比较淡丽，《北邙篇》仅用四句稍带丽色彩的句子描写贵族的骄奢，色泽最鲜艳的要算吴少微的《古意》和刘希夷的《公子行》，前者在鲜丽的词汇后面都跟上否定性的词组，如：阳春白日不少留，红荣碧树无颜色。碧树风花先春度，珠帘粉泽无人顾。明月白露今已寒，香衣锦带空珊珊。因此，它给人的感觉就不是丽，而是幽丽或清丽。后者的“绿波”、“青云”等词藻，不是油画的浓彩堆叠，而是水彩画的鲜丽透明。另外，这一阶段的歌行用典显著减少，写景抒情基本使用白描，铺排的成分也有削减，并开始注意表现意境，刘希夷的《捣衣篇》尤为突出。在形式上，他们将“王杨卢骆体”的特色发展得更充分，对仗精工，句式整齐，蝉联而下，四句转韵，在节奏上由四杰的腾踔而变为宛转。第三阶段，以张若虚、张说为代表，时间大约从中宗复辟到玄宗开元初年，约705－713年。这一阶段的歌行向着两方面发展：一是以张若虚《春江花月夜》为代表，在形式上继承了“王杨卢骆体”“四语一转，蝉联而下”的基本格式，但抛掉了华丽词藻和铺排手法，音调更为流转。二是以张说《邺都引》为代表，在骈偶句式中加进单行散句，去掉蝉联句法，平仄上也不完全拘于律体，正如沈德潜所说：“声调渐响，去王杨卢骆体远矣。”23总的说来，
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f二张的歌行体现了“王杨卢骆体”淡化的趋势。张若虚的诗放弃铺叙而着重创造意境，张说的诗不拘音律而注意表现风骨。前者意境的清新冲淡四杰的丽，而后者风骨的刚健正好医治骈偶带来的软媚臃肿。就“王杨卢骆体”本身来说，《春江花月夜》篇幅不长，结构更完整，摒弃了以赋为诗的手法，采用白描，洗尽藻艳，意象仍然美丽，色彩却清淡空明，如同一幅淡淡的水墨画。节奏上，咏叹的味道更浓，更和谐自然。既不同于四杰的急管繁弦，也不同于刘希夷的哀丝愁竹，而是小提琴奏出的深沉r