，“一变而精华浏亮，抑扬起伏，悉协宫商；开合转换，咸中肯綮。七言长体，极于此矣”11。“王杨卢骆体”的音乐性表现为以下几点其一，七字之内，平仄错综，两句之间，低昂相对，它的平仄格式基本符合近体诗的规则，改变了南北朝歌行音律不谐的面貌。任举几个例子略见一斑：三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鹊观，交衢直指凤凰台。骆宾王《帝京篇》借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。卢照邻《长安古意》石镜岩前花屡密，玉轮江上叶频浓。高平灞岸三千里，少道梁山一万重。王勃《春思赋》象这样粘对完全合律的句子在初唐歌行中比比皆是。其二，韵脚变换较有规律，以平仄韵互换、四句一转韵者最为常见，实际上相当于若干首七言律绝、古绝连缀而成。特别是张若虚的《春江花月夜》每四句一转韵，绝无例外，极尽声韵之美。由于换韵，初唐歌行即使篇幅很长，如骆宾王《帝京篇》、《畴昔篇》等，也不显得板滞，读起来“口吻调利”，生动流走。其三，双声、叠韵、叠字的大量运用，使本来短促的节奏平添一种悠扬宛转的馀音。也就是说，这些词的第二个音节实际上是第一个音节的延续，相当于一个音拖了两拍。这样，促迫的节奏中时带舒缓，产生出声情摇曳的美感效果。尤其是诗人们把叠字集中起来，或并置排列，或倒置对举，使声音更加繁复，更加和谐。如刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（《代悲白头翁》）“年年岁岁”的词序倒置构成对仗，既避免了音律和语感的重复，又强调了“花相似”与“人不同”的鲜明对比，带有强烈的咏叹意味。词藻华丽，意象精美，色彩鲜艳，是“王杨卢骆体”的又一重要特征。胡应麟指出：“卢、骆歌行，衍齐梁而畅之，而富丽有馀。”12正因如此，初唐歌行曾被人误认为“宫体之巨澜”13或者“更有力的宫体”14。的确，在四杰等人的歌行里，充斥着一片珠光宝气，
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f眩人眼目，“金阙”、“玉楼”、“香车”、“宝马”、“文窗”、“绣户”、“宝盖”、“流苏”、“罗帐”、“锦屏”、“珠帘”、“画栋”随处可见。颜色字的使用在初唐歌行里也极为频繁，单是暖色调的字就有红、赤、朱、丹、绛、绀等等，真可谓“五采相宣，莹心耀目”（武后《苏氏织锦回文记》中语）。“王杨卢骆体”另一重要的特征是对仗精工的骈偶结构，其每首诗中骈偶句式的比率，至少都会占全诗的百分之五十以上，有的高达百分之八九十。而作为对仗的r