莲偷汉后，又写潘巧云偷汉；”再比照中凸显其个性特点。在写有些人物时，能展示其性格在环境的制约下有所发展和变化，其中最明显的是林冲。r
二、《三国演义》的人物形象是审美主体的直接表现，带有明晰的理性色彩，人物性格基本上是单质、单向和单义的。《水浒》却开始突破人物模式化、类型化的框架，写出了性格的多侧面、多层次和性格的发展变化。r
三、《三国演义》刻画人物更多地倾向于理想化的英雄传奇色彩《水浒传》的成功典型则更多地回响着生活的足音比较地富于生活实感。r
四、《三国演义》突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型，如忠义勇武的关羽，仁爱宽厚的刘备，谋略超人的诸葛亮，忠厚老实的鲁肃……这些艺术典型具有单一稳定“类的意义，又具有强烈鲜明的个性印象；在单一稳定乃至夸张中呈现出一种单纯和谐崇高的美。《水浒传》注意多层次地刻画人物的性格。比如写李逵莽撞，有时候也写他真率，写他蛮横；写鲁智深粗豪，有时候有写他的机智，写他的精细。这样就在“同而不同”中显示了人物的个性特点。r
五、人物性格的逻辑起点不同。《三国演义》人物性格的逻辑起点在观念领域，主要人物一出场就基本确定了一种突出的伦理道德品质。人物性格的发展也以这种确定了的品质为主色调不断地加以渲染、强化呈现出相对稳定的静态。《水浒传》人物性格的逻辑起点在现实生活。主要人物的性格往往随着生活际遇的转换而发展变异呈现出曲折流变的动态。r
六、人物形象的语言特点不同。《三国演义》回避了人物的心理描写，《水浒传》则常用富有特征的细节和内心独白的方式描写人物的心理活动，显示出人物内心世界开掘的趋势，常常是从通俗化出发，寥寥几笔，就已经绘声绘色。李逵的粗莽憨直、阮小七的心直性急，吴用的足智多谋，宋江的谦虚下人，通过他们的对话，无不令人如闻其声，如见其人。鲁迅曾经指出：“《水浒》和《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”r