室内设计师必读之经典理论教程之六歌德的面积是这样算出来的：每对互补色的明度比例是：黄∶紫9∶33∶134∶14橙∶蓝8∶42∶123∶13红∶绿6∶61∶112∶12将每对互补色的明度比例转变成和谐的面积比例时，需将明度比例数字倒转。如黄比紫的明度强3倍。当黄与紫组成调和的色调时，黄只占总面积的14，紫则占总面积的34，这样每对互补色的和谐面积比例如下：黄∶紫14∶34橙∶蓝13∶23这样就可以得出上述原色和间色的和谐面积比例关系：黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿3∶4∶6∶9∶8∶6即：黄∶橙3∶4黄∶红3∶6黄∶紫3∶9黄∶蓝3∶8三原色中黄∶红∶蓝3∶6∶8三间色中橙∶紫∶绿4∶9∶6我们先拿红与绿这对补色关系作例证。中国有句诗叫“万绿丛中一点红”，这只是个比方，真是10000∶1就会显得过于悬殊。这句话主要是说明少量的红需大量的绿衬托，红才能突出、醒目、希罕。合理的比例应当是面积、明度、彩度都要兼顾。用大面积的红去衬托小面积的绿可否？孟塞尔把这样的色彩关系用下列方程式表示：这样可以算出红绿的面积：由这样比例的颜料混合后才能得出五级灰。又如：
f看来万红丛中一点绿是行不通的，只有万绿丛中一点红才合理。结论是，既要按这种关系去考虑色彩安排，又要考虑色相倾向性的色调。这就说明了，把许多世界名画拿来做空间混合，所得到的灰色并不是中间灰色，而是有一定的色相倾向性和明度倾向性，这就是所谓的色调。试想：将卡拉乔瓦的《圣母马利亚之死》作空间混合，绝对低于五级灰，而将凡高的“向日葵”作空间混合绝对高于五级灰。作业：①作聚散对比一幅；②作位置对比一幅；③作面积对比一幅。也可将三幅作业构成在一幅画面中，具象与抽象形式均可。第二节色彩调和理论1．色彩调和的原理原理（一）：和谐来自对比。从色彩视觉的生理角度上讲，互补色的配和是调和的，因为人在看某一色时总是欲求与此相对应的补色来取得生理上的平衡。伊顿说：“眼睛对任何一种特定的色彩同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现，那么眼睛会自动地将它产生出来。正是靠这种事实的力量，色彩和谐的基本原理才包含了补色的规律。”孟塞尔色彩调和论也是以互补色的理论为依据的。他认为若把构成画面的各种颜色全部混合（或放在旋转盘上混合）能产生第五级明度的灰，那么，色彩配合是调和的。他曾用各种名画做过色彩分析试验来证明这个理论的正确性。但从前一节色彩对比中可以看出，如果要有调子的倾向性，就不能产r