织者，如咬字“既强且快”体现的“脆劲”、咬字“重而慢”体现的“沉重感”、咬字“轻而快”的“轻快感”、咬字“轻而慢”的“悄悄感”等多种；多种音色变化交织者，如字音音色亮中变暗的“朦胧感”、字音暗中带亮的“透视感”、真声咬字的“质朴感”、假声咬字的“含蓄感”、混声咬字的“华彩感”等多种；口型、声调、力度、速度等变化交织者，如喷字、吞字、捻字、揉字、甩字、衔字、擒字等等，它们或意在写人，或意在状物，或寄趣于音，或寄情于音等。润字的总原则是“字中有声，声中无字”，否则就有悖于“字正腔圆”的审美准则。润字具有多解性、指向性、隐喻性和模仿性等审美特征。1、润字的多解性
f虽然“润字”通过字音的强弱、快慢、虚实、形态等对比性变化，对歌中“言外之虚”进行了由“意”转“形”的“实化处理”，生动地体现出作为原作与听者之间的“媒介作用”，有效拉近了作品内涵与听者的距离，使那些“言外之意”大大增强了可感性和可解读性。但是，“润字”毕竟不像语言表达那样具有确定的内容。因此，一方面它本身存在着多意性，可以同时体现多种意图；另一方面，对这种写人之“形”或寄情之“形”等不同的人会有着不同的审美感受，即存在审美的差异性和多解性。其差异的程度和多解的情形，则取决于个人的生活经验、审美经验和文化素质。然而，又正是在这审美的差异性和多解性中，隐含着审美意识多样化发展的驱动力。对同一美的事物产生不同美感，会打开人们的思路，拓展想像空间，使人们最双限度地云尽情感受由艺术创造者所能提供的可以感受到的美的内涵，从而获得多种审美韵味，培养多种审美情趣，积累多种审美经验。2、润字的指向性在人类长期的音乐审美实践中，通过审美经验的积累，逐渐形成了一种深层的审美心理结构。在音乐表演中，凭借这种深层审美心理结构的维系。歌唱者一方面将这种自身审美经验融化到“润字”手法中，用以传达某种具有指向性的表现意图；另一方面，听者也以自己的审美经验与之达成一种“默契”关系，能使自己从这种看似朦胧的听觉形象中获得较为清晰的感知和一定程度的理解。例如字头咬吐的有力而干脆，将生动表现也威武的情绪，如刘斌演唱的《当兵的人》；咬字缓慢而有力，字音浑厚、凝重，将表现也深沉的情绪，如杨洪基演唱的《滚滚长江东逝水》；欢乐时咬字轻巧，过程较快，如宋祖英演唱的《好日子》；抒情时咬字柔和，速度偏缓，过程较长，如德德玛演唱的《美丽r