。这就给歌唱语言的二度表现提出了更高的要求，同时也提供了十分广阔的天地。为此，在长时期的民族声乐艺术实践中，我国歌唱家们创造出了多种艺术化语言处理方法。他们不仅能够依据汉语声、韵、调的特点，合理运用审字法（含咬字口型之“四呼”和咬字部位之“五音”）、分解法（将咬字过程分为头、腹、尾）、归韵法（十三辙）、收音法（分为直喉、
f展辅、敛唇、穿鼻等字音收尾形态）以及语句的字调、句调、语气、逻辑重音等语言处理方法，将意内之“实”准确而生动地表现出来，使听者能够理解词意，并清晰感受到歌曲中蕴涵的内在情感之美和中国语言特有的韵味。同时，我们发现，他们还善于融进一种特殊的技法，在确切表达词曲“实境”的前提下，以字音的速度、力度、声调、音色、口型等变化来创设一些“特殊听觉形象”，将作品中隐含的“言外虚境”进行特殊的“实化处理”。这样一来，不仅可使作品中那些空灵飘浮的“言外虚境”、“象外之象”向“具体化”、“物象化”大大推进一步，体现出歌唱者经过深思熟虑的某种表现意图。同时，通过鲜活的语音去激活文本作品中僵化的艺术形象，可直接作用于听者的听觉感官，迅速引发听者的审美激情。听者在体会语言表达的确定性内涵的同时，还可借助这些“特殊听觉形象”，通过想象与联想，去感受与字意、句意相关联的更加深远的意象、意境，获得言有尽而意味无穷的审美情趣，即“近而不浮”、“远而不尽”的“韵外之致”。从而，使声乐二度创造的强大功效得以实现。这种特殊技法，笔者称之为“润字”。根据对多位歌唱家咬字时的语音表现形态考察，我们将润字的具体手法大致分为五类：速度变化性润字，分为急咬（咬字过程较短，收声极快）、缓咬（咬字过程较长，声母转韵母过程较缓慢），或在一个乐句中有时先急后缓，有时先缓后急等等。力度变化性润字，分为重咬（字音力度大）、轻咬（字音力度小）、柔咬（力度适中）。声调变化性润字，在不改变字的“四声”的前提下，增加字的单调变化因素，使字调呈现出时而上挑走高、时而下落低抑、时而平稳舒展等多种形态。④音色变化性润字，分为字音明亮圆润、字音闷暗浓重、采用真声咬字、采用假声咬字、采用混声咬字等多种。⑤口腔形态变化性润字，分为竖咬（口型竖张）、横咬（口型横张），或竖中有横、横中有竖等多种。在歌唱语言的艺术表现中，这些方法大都以相互交织的形式表现出来。可分为力度与速度变化交r