此，文学名著改编为影视剧，是文学改编更为大众化的一个重要表现。二、商业化加深经济话语权的绝对优势
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文学名著改编成影视剧自古有之，美丽善良的辛德瑞拉以看得到的电影形象出现之后，越来越多的经典人物都被外化地显现。发展到今天，文学的影视改编也不再抱着用以向经典致敬和向民众普及经典这样的文化目的，而是呈现出前所未有的商业化趋势。文化是消费社会最基本的特征4，当代审美文化是这种特征的重要表现：产生于现代商品社会、以大众传播媒介为载体、主要服务于现代都市大众、带有浓厚商业色彩的、运用现代技术手段生产5。文学借助图像的直观表现，没有了文字营造出来的与受众之间的距离，显得更加直白生动，也更加符合受众的审美需求和消费需求，以此得到了更高的大众关注度，收获了更大的经济效益。有很多文学作品走的都是“海岩”模式（创作小说改编剧本拍摄影视小说畅销6），如此一来，它们在本质上追求的就是文本销售量和影视收视率或票房的双赢。“海岩”模式被应用得最多的文学领域就是网络文学，更何况网文在诞生的时候就追求文章的网络点击量、浏览量等经济指标。《琅琊榜》虽然最初没有走“海岩”模式，但它的作者海宴却在电视剧中担任合作编剧一职，亲自操刀把自己的文本作品改编成影视剧本。2015年，中国网络文学进入IP价值元年，网文改编的影视剧在今年的表现令人惊叹，仅《花千骨》覆盖人数就已达16亿左右，后起之秀《琅琊榜》的答卷更是完美：收视率破一，高居同档期剧目榜首；手游、音乐（影视原声带、MV等）、影视同期书的等等都有不俗的销量，俨然形成了以电视剧为核心，多种产品共同发展的“琅琊”产业，创造了巨大的经济效益。三、传媒手段变化电子媒体的主导地位与反哺现象加拿大传播学者麦克卢汉所言：媒介改变了整个世界，媒介改变了一切。随着大众传媒的飞速发展，文学的纸质媒体已经逐渐失去了自己的主导地位，让位于科技的直接成果电子媒体（影视占主要部分）。现代影视技术克服了古典主义和现代主义时期盛行的戏剧舞台表演的局限性，在综合表现力和直接感受性方面对戏剧表演又做到了继承和发扬，使它能够更好地表现文学。这种变化带来了文学、影视两方一系列的“蝴蝶效应”：对于文学创作者而言，“触电”（作家投身于电视电影等电子媒介，导致作品被改编成影视或直接为影视创作剧本的行为）已经成为一种可供选择的创作方式。著名“触电”作r