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论戏曲中丑角之美
作者:程子晏来源:《戏剧之家》2017年第02期
【摘要】戏曲是中国的传统文化之一,丑角更是其中的重中之重。丑角运用肢体语言表现人物的性格特征,以夸张变形的脸谱、动作和故事内容,生动形象地塑造喜剧人物。从丑陋的形象中发现美的特征,用讽刺的手法去揭露真相,给观看者心灵的慰藉。丑与美不仅是相互排斥的对立面,还是相互渗透、相互融合的。
【关键词】戏曲;丑角;以丑为美
中图分类号:J801文献标志码:A文章编号:10070125(2017)01004001
戏曲中的丑角不仅是丑陋的,还是美丽的。如果说戏曲是中国文化传承的一大精髓,丑角就是戏曲中不可或缺的一部分。随着人类审美的提高,丑角中丑的艺术被转化成美的艺术,慢慢被人们接受、喜爱和欣赏。
一、“丑”的含义
“丑”在象形文字中有爪的含义;在《吕氏春秋》中“秦昭王闻之,而欲丑之以辞。”①丑指羞辱;在《说文解字》中“丑,纽也。十二月万物动用事。”②丑指记录时间,丑时为一点到三点;在地支中指阳气上升未降;丑属牛,有笨拙耐劳之意。现如今字体简化,“丑”有了“”的含义。许慎在《说文解字》中“,可恶也。”③因此“丑”也有了相貌难看;恶劣,不好;憎恶的意思。丑角的“丑”并不是贬义词而是中性词。
二、戏曲中丑角的形成和分类
戏曲的产生来源于原始歌舞、祭祀词和生活中动作模仿。丑角的产生来自于唐玄宗扮演丑角博美人笑的传说。丑角脸上的白粉,也是因为皇帝身份挂了白玉而得来的。丑角在之前叫做“俳优”、“参军”等名称,在元朝和明朝才称为“丑”。丑角在戏曲中扮演幽默的喜剧角色。在戏曲中丑角主要以口语和动作为主要表现形式,主要分为文丑、武丑和丑旦。
三、戏曲中丑角以丑为美的美学特征
(一)丑角在姿态动作上的美学特征。弯曲膝盖、下蹲、踮脚、耸肩等是丑角常用的基本动作。文、武丑分别以双腿弯曲和前腿弯曲为常用站姿。不同的丑角站姿的弯曲程度不尽相同。丑角以跪着行走的膝步和蹲着行走的矮子步为基本走步形式。运用夸张的姿态动作,表现不同人物的性格特点。当今人们处于生活和工作的压力下,丑角用丑陋的化妆形象和幽默表演行为,来慰藉人们内心。丑角用丑来烘托美。
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(二)丑角在脸谱上的美学特征。丑角脸谱又称“小花脸”、“三花脸”,在鼻梁中心画一块白色。歪脸也会是丑角常用的脸型,构图、花纹和色彩特意的追求不对称。以上粗下细八字形的下撇眉和三角眼r
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