为主要眉眼形。山形鼻和翻孔鼻为主要鼻形。色彩大多用白、红和黑三种，以白脸为主，眼睛、鼻子和嘴巴以黑色为主，白色外围用红色勾勒。丑角脸谱不仅在外形轮廓上夸张变形，用色还大胆鲜艳。丑角的脸谱是以人物个性来进行创作的。这种具有造型性和创造性的脸谱，带有一定的视觉审美的冲击。
（三）丑角在戏曲中故事情节上的美学特征。戏曲中丑角大都是配角。在戏曲《佘赛花》中的佘洪将女儿许配给两家人，在两家人求亲中他焦头烂额，就上演动刀杀人的搞笑戏码。也有丑角当主角的。在戏曲《丑配》中讲述了丑皇亲朱陶，看上一个女子，冒充别人的名字将女子骗到府中，洞房时发现新娘是女子丑陋的姐姐，因此二人发生幽默打斗，最终成为好夫妻的故事。
四、戏曲中丑角以丑为美的审美
丑角扮演的人物种类繁多，不仅扮演正面人物还扮演反面人物。丑角扮演正面人物是通过外貌丑、动作丑和荒诞的表现手法来表现人物内在美，也就是丑中见美。所扮演的正面人物大都忠厚老实富有正义感，敢于说出事实的真相，同时又以滑稽搞笑、误打误撞的方式制服坏人，以滑稽的丑来表现社会生活中存在的美。丑角扮演的反面人物，通过脸谱化妆、身段和故事内容表现出丑陋和卑鄙。丑陋的反面人物通过观众的笑声和内心的发泄，从生活丑转化为艺术美。丑角运用夸张和变形的手段，夸大人物的特征和滑稽的行为，放大事物的本质特征。使观众加强对反面人物的厌恶，但又时常关注丑角的动作和故事内容，以逆向的审美思维夺得观众的注意和喜爱。丑角通常是以对比的方式，来达到滑稽幽默的内容。丑角中滑稽搞笑行为，不仅能带给人内心的愉悦，还具有一定的社会意义和教育意义。丑角通过强化正面人物或反面人物，展示丑角中丑中见美的美学特征。
五、结语
丑角的讽刺艺术来源于生活，反作用于生活。编排者从生活中提取美的元素，再通过丑角达到艺术美。丑角不是丑陋的艺术，而是通过这种滑稽、丑化的方式把不敢表达的表现出来，变成一种独特的具有讽刺意味的中国文化的遗产。清代郑板桥就喜欢以丑的方式去塑造石头，从丑中见人生百态。这种以丑为美的思想是美学审美中的一朵奇葩。
注释：
①转引自《吕氏春秋译注》，吕不韦著，纪丹阳译注，上海三联书店，2014年版第207页。
②③转引自《说文解字图解详析》许慎撰，思履主编，北京联合出版公司，2014版第406页，第250页。
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参考文献：1黑格尔美学第二卷M北京：商务印书馆，1979：112苏国荣丑之艺术r