个简单的“解码重组”过程。第三，翻译不应局限于源语言文本的描述，而应追求翻译语言功能中的文本等同物第四，翻译在不同的历史时期有不同的原则和规范，但这些原则和规范旨在满足不同的需求。
不难看出，巴斯奈特的文化翻译观与归化的翻译策略一样，都是要求译者从译语读者角度出发，用译语的习惯表达方式产生译文，令译文表达的内容在译文读者的现实世界知识范围内，最终使读者对原文理解更透彻3。
2文化翻译观下的潮汕传统民居建筑文化英译
潮汕传统民居样式繁多，有四点金、下山虎、驷马拖车、百鸟朝凤，且装饰工艺精巧复杂。本文将探讨潮汕传统民居样式的英译。
21四点金
根据巴斯奈特文化观的论点，译者在翻译过程中应当充分把握源语背后的文化内涵，在译入语中寻找文化对等。笔者查阅资料后发现，“四点金”样式与北京传统民居四合院建筑格局类似，前厅后厅两侧各有一间“金”字形房间，因而得名“四点金”。笔者翻译时，重点考虑如何将“‘金’字形”转化为其他文化单位。首先，不妨先将其定性为潮汕地区特有四合院式建筑，即Chaosha
quadra
gle。此外，笔者经查阅发现，“四点金”因房间连同山墙而形如“金”字，但“‘金’字形”难以在英文中找到对应表述，笔者便处理为gabledchambers，即“带山墙的房间”。综上，“四点金”可译为Chaosha
Quadra
glewithFourGabledChambers。
22下山虎
“下山虎”也是潮汕传统民居的一种基本建造单元，由三座房屋组成一个“凹”字形布局，相比“四点金”少两个前房，因而，笔者采取与“四点金”类似的处理方法，将其译为Chaosha
Quadra
glewithTwoGabledChambers。
23四马拖车
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“四马拖车”也称为“三落二火巷一后包”，“落”为潮汕方言，即“进”之意，其建筑格局尤似一由四匹马拖车的车子。“三进”是其相对于潮汕其他传统民居布局的特点，所以，笔者此处将其处理为Chaosha
Quadra
glewithThreeCourtyards。
24百鸟朝凰
“百鸟朝凰”是最为复杂的潮汕传统民居建筑样式，其一般以三进式祠堂建筑或“四马拖车”为核心，周围排布“下山虎”或“四点金”，房间总数须达到100间，方可称之为“百鸟朝凰”。因而，“百”并非虚指，所以笔者处理为Chaosha
Hu
dredRoomQuadra
gle，“百鸟朝凰”这一文化色彩浓厚的指称意义，英译时可省去，而通过配图、解释说明等形式加以弥补。
3结语
若译语中不存在原语文化意象的对等，译者可考虑转换文化单位，即从事物的其他特征入手。但原文中某些传统意象也会因此而丢r