，“后工业风格”的设计与设计师的情感是无法分隔的。如果说“后工业风格”的流行是一种大众心理层面的共性因素，那么“后工业风格设计”的流行则有其专业性的特点。大众对于“后工业风格”的情怀在于其对与工业时代的怀旧上，甚至于大众群体更倾向于各类复古的做旧的事物。故相较于大众对于“后工业元素及其风格”的设计而言，设计师们对于“后工业风格的设计”显得更具有说服性，这也是专业群体和大众群体的主要区别所在。换而言之，专业设计师们已经开始逐渐地向“后工业”的深层次进行分析和挖掘，而大众只是停留在单纯地喜欢或者感兴趣的层面。所以，这种“后工业风格的设计”对于大众群体而言是一种流行性的存在。在经历了工业时代向后工业时代的过渡之后，这种流行性倾向将会慢慢消失，而专业人员将其作为课题和项目而言，就有着较强的持续性特点。在“后工业风格的设计”流行这一问题上，从广义而言，设计师与大众一样，都是对它有着特殊的情怀的。但从狭义上来讲，这种风格的流行更多的是因为专业人员在专业层面的研究和设计。例如，德国建筑大师密斯凡德罗对于钢框架结构和玻璃在建筑设计中的探索，提出了“少即是多”的理念，发展出的极具古典均衡感和极端简洁的风格，影响了其一生的建筑设计作品。同过去各个阶段的引领各种风格设计的设计师们一样，这种对于“后工业风格设计”的研究而发展和延伸出来的理念也将贯穿很多设计师的一生，并可能会成为他们整个专业生涯中最值得自豪的一部分。
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