上文的“狂野”二字，又生动形象地传达出下文雪莱想要给读者传达的意境——“把落叶一扫而空”。相比之下，查的译本“秋之生命的呼吸”给读者的反馈就不那么强烈了。第二行的“无形”这一特点与上文的“狂暴”以及下文的整体内容并没有什么重要的意义。因此，就整体性而言，王的翻译显然更加顺畅。例2lulldbythecoilofhiscrystalli
estreams，besideapumiceislei
baiaesbay，查良铮译本：是你，你将蓝色的地中海唤醒，而它曾经昏睡了一整个夏天，被澄澈水流的回旋催眠入梦，就在巴亚海湾的一个浮石岛边，王佐良译本：你惊扰了地中海的夏日梦，它在清澈的碧水里静躺，听着波浪的催眠曲，睡意正浓，朦胧里它看见南国港外石岛旁，
f四、结语结合上面的两个例子，我们不难发现，在做翻译时，译者更需把文本中的语段、语句甚至词汇都放在整个文本的大框架下。正如格式塔理论所言，整体大于部分。整体决定部分的性质，而部分依从于整体。文本的整体固然是由一个个字词、一个个语句、一个个段落组成的，但在翻译这些部分的字词、语句、段落的时候，我们应发挥译者的主观能动性，强调整体，把握统一，进而对文本进行巧妙的有意义的转换。同样，在翻译的批评与鉴赏中亦是如此。因此将格式塔原理与翻译结合起来是有必要的。
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