超前意识，这也是专题片场面调度的重要手段之一。
拍摄时间的瞬息变化、事件不断拓展和发展的方向，都是现场突然间发生的真实元素。这就需要在拍摄进行时，创作者的另一只眼睛要超前调度好客观事物将要动向的位置，在事件发生前判断出发展变化的趋势，提前做好准备并及时进行处理。比如，有一次我们拍摄一部法治专题片，在法院门口取景时，突然发现一位年轻的妇女搀扶着一位八旬上下的老妇向法院走来，手里提着大包小包，三步一歇，五步一停。看到这个场景，我们停下了手中的其他工作，用一个长镜头将发生在眼前的这一幕原原本本地记录了下来。原来，老人是因为儿女没有尽到赡养义务而到法院来打官司的。从她走进法院到立案的整个过程我们一直没停机，拍摄了7分钟。为了不让镜头过于死板，我们在拍摄过程中不断调整机位、画面景别和拍摄角度，这段画面在后来播出时没有进行任何剪辑，取得了极佳的表现效果。这种调动思维的创作是一种高层次的
f多方面综合能力的创作，而不是简单的“11”的组合公式。它要求创作人员具备很强的现场意识，能用瞬间思维来调动镜头，再用镜头运动来叙事抒情。
场面调度的另一个方面是镜头内部的蒙太奇，也就是长镜头与蒙太奇的并用互补。长镜头本身不是一种结构法则，它只是镜头和段落组成的独特的表达方式。长镜头样式需要若干长镜头的剪接来完成叙事，长镜头段落的内部剪辑或场面调度剪辑，并非要关联和统领它所在的整个片段，而只是展现一个镜头的结尾与另一个镜头开始之间的局部关系。在长镜头段落中，节奏不是由于镜头本身的长度而形成的，而是融到每个镜头之中的，再通过摄像机与被摄物的运动、静止形成节奏。而长镜头的剪辑点通常被安置在最重要的或关系发生实质性变化的时候，这种变化会影响到新的、变化了的场面调度。要拍好长镜头，就必须做好段落的内部剪辑，利用蒙太奇的思维方式和手法是被许多优秀的电视专题片检验过的比较到位的一种手段。
长镜头和蒙太奇都有其自身的不足之处：长镜头虽然能保持“原生态”，但却损失了单位时间内的信息量；蒙太奇虽能压缩屏幕时间，但过于琐碎的分切也会造成显而易见的弊端，分切、组合有时会割裂完整的时空，破坏时空真实和感性真实，而且会融进创作者的主观色彩，干预了观众的独立思维。因此，镜头之间的蒙太奇剪辑和长镜头的互补并用显得尤为重要。在专题片实际拍摄中，不能只考虑单个镜头的摄取，还要考虑节目的构成，拍摄时每个镜头都应该注意承上启下r