探析王尔德的《作为艺术家的批评家》
内容摘要：王尔德最为人熟知的是他诙谐机智的戏剧、小说和童话故事，但王尔德的批评理论却少有人问津。实际上，其批评理论既是其唯美主义诉求在批评中的反映也是最能标志其美学思想之独创性的内容。王尔德倡导艺术化批评认为批评是一种独立的个性化创作。独立于艺术家的意图并且批评相对于创作的优越性认为是批评精神渗透于人类文明的发展。王尔德对19世纪末批评地位的提高做出了重大的贡献。
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19世纪末期，英国的文学批评被认为达到了历史的最低点。人们如果不把批评看作可恶的话，至少也认为它只是艺术的附庸，这与人们一直以来强调艺术的主观性和艺术杰作的不可再现性有关。文艺批评所能做的充其量只是纯粹描述和解释性的工作。这种观点直到比王尔德只早二十年左右的马修阿诺德都还是颇占上风的。阿诺德曾指出批评的主要作用在于“造出一种便于创造力有所收益地加以利用的学术局面”。1
雷纳韦勒克因此批评道：“浪漫派大家柯勒浪漫派大家
f柯勒律治、哈兹里特、兰姆已于30年代下世；……追随浪漫派大家的同调德昆西和利亨特都活到1859年，然而只是青年时代的苍白幽灵而已。”2这番批评虽然尖刻，但是绝非偏颇之论。然而，任何一次低潮都在为下一个高潮做着准备，正如韦勒克随后又指出的那样，“纵然如此，英国批评的一次复兴却指日可待。它通过各种各样并且常以曲折宛转的方式出现。”3
正是在这种背景下，王尔德第一个就批评与艺术创作两者之间的关系提出了如下极有见地的观点：“艺术家的提高需要批评家的相应提高。如果艺术有一节特别车厢的话，那么批评家必须在其上保留一些座位。”4他的这种观点可细化为以下两个观点：一、批评对于艺术创作的过程具有十分重要的作用；二、批评完全有理由称为文学独立的一支，因为它有着自己有别于后者的程序。对此，最权威的王尔德传记作家查理艾尔曼给予了很高的评价，“在宣称批评的独立性时，他的观点有如诺斯罗普弗莱或罗兰巴特的先驱。”5
王尔德关于文学批评的观点比较集中地出现在《作为艺术家的批评家》这篇对话体论文中，文中的两个人物厄纳斯特和吉尔伯特往往持相反的观点，全文就这样在正反两方面观点的比较中浮现出王尔德对于文学批评的真正态度。王尔德首先通过厄纳斯特之口表述了过往认为艺术批评无用的观点，“艺术批评有什么用呢？为什么不能让艺术家自行其
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