大量的来自普通日常生活的各种声响：汽车和摩托车的喧闹、各种机器的轰鸣、市场上的叫卖、收音机和电视机发出的骚乱，还有各类流行音乐的轮流轰炸，隐藏在画面外面无时不在的声音使我们认识到时代已经变迁。这种声音运用，是剪辑中的“声画对位”，用声音的元素构成电影叙事里和影像始终平行进行的另一种叙事线索，为影片增加了真实感。在《小武》中，影片开头用了小武头部和香烟特写，接下来是一个在马路对面拍的全景的镜头，还没有让观众看清楚长相便转为长途汽车的镜头，导演不是要用这样的镜头表达人物的内心，而只是营造一种氛围，或者表现一种状态，这与新生代导演受国外后现代风格电影的影响分不开。影片整体结构节奏把握（二）影片整体结构节奏把握意大利现实主义影片在剪辑的过程中并不是将镜头切换成一个
f个，而是保留现实主义影片中实事求是、波澜不惊，人物不确定的动机，相对缓慢却坚实的节奏特点。这和贾樟柯的影片节奏很相似却也不同。《偷自行车的人》有不少捕捉演员表情的特写镜头，清晰地反映内心的波动。贾樟柯影片用到的长镜头相对较多，更多的表现方式是以中景、小全景、大全景为主，特写几乎没有，景深镜头也不常见，大多是固定镜头，全靠人物的表演来进行叙事。这样影片的整体节奏便会很慢。贾樟柯多用沉默的镜头，而很少给人物控诉的能力和申辩的机会。在影片《小武》中靳小勇要结婚没有告诉小武，小武去小勇家硬是把红包塞给小勇，在接下来的场景中，小武一个人喝闷酒这时电视里面放着小勇要结婚的消息，这样一个巧妙的安排可以说是“声画对位”的剪辑使小武更加的难过。小武一个人喝着酒呆呆地坐着，此时不用说一句话我们也很能理解小武复杂的心情。胡梅梅生病了，小武去看望她，两个人就在床上坐着，一个全景镜头，两人时不时的聊天，时不时的沉默，最后胡梅梅开始唱歌，越唱心情越低落最后低下头哭了，又是长时间的沉默。这种时间延展的形式使电影的结构显得更“散文化”。贾樟柯电影节奏缓慢，在他使用的许多长镜头里，并非像《偷自行车的人》中那样利用景深填充进更多的形象和景物，以期获得完整、真实和客观的效果。像小武走过长长的小巷，把一些东西塞进邮箱里，单凭镜头的本身很难理解贾樟柯的用意，但在接下来邮局的场景里很快出现了答案。当邮差工人把一些身份证交给警察时，我们才知道原来小武把偷来钱包里的身份证投到了邮箱里，这样看小武算是一个有
f道德的小偷。在《偷自行r