车的人》中“能否找到自行车”这个悬念贯彻始终，影片有一定的戏剧性。而在贾樟柯的影片《小武》中，没有任何的悬念你不知道影片的结局到底是如何的。这和两部影片整体的结构和节奏的把握是分不开的，同时也体现了剪辑在影片中的重要性，剪辑的手段、方法不同，从而产生了不同的影片风格。二、贾樟柯影片与国内一些院线电影在剪辑上的区别在国内院线上映的一些电影大多数以商业片为主，文艺片在国内放映的很少，尤其是贾樟柯的电影一开始并不被观众接受，直到贾樟柯的影片《三峡好人》获得了威尼斯电影节金狮奖。但在国内上映票房却遭惨败，因为贾樟柯的影片节奏过于缓慢，观众没有更多的耐性看完一个又一个长镜头。现在在国内并没有专门为艺术电影设立一些电影院线，所以在国内院线上映的影片大多是商业片。以下，我将用两部也带有现实主义性质的电影来和贾樟柯的影片来进行一下在剪辑上的对比。我用到的电影是贾樟柯的《任逍遥》和张艺谋的《一个都不能少》，以及贾樟柯的和《站台》和陈凯歌的《和你在一起》。（一）剪辑的表现手法对影片情境脉络的效果呈现、剪辑的表现手法对影片情境脉络的效果呈现情境脉络的我们先来说一下张艺谋的《一个都不能少》。整个影片拍摄的很朴素，节奏略微缓慢。在影片中有一个段落是讲学生升旗上课。一个全景小朋友们迈着幼稚的步伐整齐地走到红旗前，紧接着一个中景摇镜头摇摇晃晃地立正展示了村里学生的淳朴。然后孩子们开始唱国歌参差不齐的歌声响了起来。又全景接到中近景再由中近景大家的反应
f镜头接到全景，最后一个背后拍的反打镜头结束了这一次升旗仪式。整个段落看上去朴实无华，从而使人油生出对这些学生的一种怜爱。贾樟柯影片《任逍遥》全片的对白很少，更多的场景用一种沉默或是某些动作表达了无论是人们还是工业建筑，那种被遗忘、废弃的感觉。但影片借用了众多调侃元素来完善自己的作品。有一段戏巧巧和小济在饭馆里吃饭，镜头对着两人来回晃动，完全没有分开来剪切镜头。小济突然一拍桌镜头迅速摆过，剪接到两人在歌厅跳舞，颇具视觉冲击力与速度感的剪辑手法，在片中犹如一道闪电划过，为影片带来了一份安静之中的紧张。但是接下来导演似乎在有意拖延镜头，小济被人打脸的戏，一遍又一遍。长长的镜头让我们有一种走进去体会剧中人的感觉，这和上面所说的朴实无华是两个不同的概念。这就和影片的叙事方法和技巧有关。在影片《一个都不能少中》有一段戏是魏敏芝在电r