也多受争议。此版杜丽娘主要是通过舞蹈动作来表现内心的情愫，舞蹈动作较多，并增加了腰部的运用，大胆运用水袖的挥动，更加显示出了少女的灵动和灵巧。赏春之时眉目含笑，喜春时闻花开心一笑，惜春时恋恋不舍三回眸，悲春时又感春伤己，这版杜丽娘的情感相对来说丰富奔放，又非常细腻多变，因而人物形象也就更为鲜活了。然而，此版杜丽娘眉目之间多妩媚，《惊梦》之中，杜丽娘伤春之时动作又颇有些过度，反而不像轻盈少女而是繁杂少妇的感觉。张洵澎曾经表示她眼中的杜丽娘不给人“老沉”之感，她对爱情的追求是直接热烈的，随着她的死去，封建的束缚也不再存在，因而更加的飘逸和开放，而并非郁郁寡。张版杜丽娘注重点在于她青春的热情和对爱情的大胆热烈的追求。她的杜丽娘是最不像杜丽娘，而精神上又最贴近杜丽娘的，是一种别致的美。在舞美道具方面，却不尽如人意，这版的《牡丹亭》整体布置较为简单，《惊梦》一节中，黄墙粉纱，木桌椅分散摆于卧室，恰好灯光又明，反而给人感觉太过于空旷了。然而十二花神之处又颇具美感，花神引见杜柳两人之时，曲调轻快，给人感受非常清新和愉快，灵动的氛围也很好的烘托出来了。
三、梅兰芳版《牡丹亭》
在所有版本的杜丽娘中，表现情感最具有“伤感”气息的，莫过于梅兰芳版了。就梅兰芳、俞振飞1960版《牡丹亭》来说，最大的特点是还原，尤其表现在台词的工整。台词和书本《牡丹亭》的句子相差无几，演员对台词的把握程度也非常稳定。这版的表演看似非常平淡，没有“亮点”，是对书的循规蹈矩，但是在平淡下面却是对人物内心的深刻把握。梅版“原来姹紫嫣红开遍”一段，初唱时是因春日美景而感到喜悦的，因而眉目中多有留情，便也多注意园中美景。然而当唱到“付予断井颓垣”，眉目神情中便多是空洞了，赏春乐事变为了伤春，如今虽正值芳年，然而不免要把年华付诸东流。这一转变过程是细微自然的，梅版很好地把握了这种心态的转变。因而，梅兰芳的杜丽娘是最真实、最具有古典韵味的，她抓住了人物的一个点，即在封建传统束缚下对女性尤为少女心中怨怒和感伤的积压，并把这种感伤通过人物一举一动表现出来了。而梅兰芳本人又是非常注重对词曲的理解的，所以她的台词也颇讲究，实在是最还原古韵的。除此之外，这版的舞美道具颇具古典气息，《惊梦》一折，房间摆设不似张版那么空洞和明亮，而是有些昏暗的，这便与伤感之情更为相称了。
杜丽娘作为《牡丹亭》的重中之重，对她的多样表演实质上r