型观念与现代审美意识融入其中，《海棠》、《春意到花梢》、《独闻藕花香》、《鹦鹉面前不敢言》等作品向我们展示了现代仕女画的意韵。由于几千年封建思想的影响，人体绘画在传统工笔画坛上无迹可循，直至20世纪，随着人们思想观念的转变，人
f体艺术才开始出现在工笔画坛中。李爱国将西方人体绘画的观念引入画面，以透视学、解剖学的严谨态度，带给观者全新的感受，《丽水》是其代表作品之一。从他的画作中，不仅能看到画家扎实的写实造型功底，同时，也能体味到画家的选材缘由及真诚的作画态度。r黄柔昌的《纺线线》是表现历史军事题材的绘画。画家以写实的手法捕捉了一个个劳动的瞬间，非常自然地描绘了战士们在纺线过程中典型的动作和神情，表现出一幅大生产运动中人民军队自力更生，上下齐动员一起纺线的感人场面。整幅画面洋溢着欢乐的气氛和乐观的精神。胡伟的《李大钊、瞿秋白、萧红》、刘大为的《晚风》是讴歌和追忆革命领袖和英雄人物的作品，都代表了写实手法与新形象新表现题材的结合，又表现了画家各自不同的创作特色。在前一幅作品中，画家以团块造型方法对人物形象进行塑造。人物面部的刻画也运用了写实手法，力求表现出不同性格的人物形象之间的差异。画面背景的简单处理却突出了人物之间的某种内在关联。而在《晚风》这一作品中，画家以细腻的笔触和清新典雅的风格描绘了画面中的人物形象与背景，二者相得益彰，自然地展示了伟人邓小平的精神风貌。二、变形与创作的新体味当代一部分优秀的工笔重彩人物画家们在创作过程中，
f一方面受中国画“意象造型”、“传神”等造型观影响，另一方面还吸收了西方现代绘画、装饰绘画和中国民间绘画中的夸张变形因素。他们在创作中将变形因素与自己的创作题材有机结合，创作出了具有独特个人风格的作品。s蒋世国是在画面的形式美感表现上较为成功的画家之一，《多彩的飘幻》这一作品以超常的、非逻辑性的手法组织画面的整体结构，人物与背景都以平面化的形式展现出来。画面中的女性通过画家有意识地变形，反映出一种返璞归真、充满童贞的形象，从而体现了人物纯洁的内心追求和渴望。侯国良以民国时期的人物作为自己的创作对象，并以变形的手法进行刻画，在每个人的脑海深处都保存着对过去某一时刻美好记忆，无论时世迁移，总难以忘怀。《但愿人长久》就是以老照片的形式描绘出一组民国时期中国妇女形象。画家对人物的面部、身体进行夸张，尤其是在人物面r