物画的基本框架，而且结合当代人的审美观点，创造出一批充满着时代气息的作品。潘洁兹的《石窟艺术的创造者》、《嫦娥奔月》，徐燕孙的《兵车行》，姜燕的《考考妈妈》，陆鸿年、伍必端的《李自成进北京》，刘凌沧的《赤眉军无盐大捷》等，都在传统表现手法基础上追求语言和技法上的创新。叶浅予的《中华民族大团结》、李奇的《农民和拖拉机》，陈白一的《朝鲜少年崔滢会见罗盛教双亲》、王玉珏的《山村医生》等作品，创作方法以现实主义为原则，强调塑造典型形象的典型性格，取材于新的生活，表现新风尚，绘画语言以写实风格为特点。自古以来，女性是画家们惯用的表现题材，但何家英、刘泉义、李乃蔚、李爱国、赵经国、王美芳等却赋予了女性新的形象特征和美感。何家英、李乃蔚都以汉族女性作为自己的创作主题，但他们又有各自鲜明的艺术风格。二人均为写实派画家，但不同在于何家英以表现城市少女为主，李乃蔚以农村姑娘作为自己的创作题材。在工笔画的研习和创作过程中，何家英在东西方两个不同传统中找到自己的契合点。他采纳了西方古典绘画中造型讲求科学逼真的特点，对人物形象进行细致入微的刻画，同时又与传统工笔画的平面性、装饰性相结合，具有鲜明的唯美主义特征。在他的《酸葡萄》、《清明》、《红苹果》等作品中，刻画了亭亭玉立、既具有现代气息又有中国传统文化内涵的气质脱俗的少女形象，唤起
f人们对青春的向往和回忆，对学生时代的留恋。李乃蔚对人物的刻画也是同样真实而细腻，但他展现更多的是浓厚的乡土文化气息，描绘了原生态环境下的朴素、秀美的农村姑娘的形象。在表现手法上更多地借用西方绘画的写实手法。从《山菊》、《银锁》等作品可以看出，画家对精细生动、具有写生感的人物造型的把握和追求。刘泉义也是以写实手法进行绘画创作的工笔画家。他所表现的题材和内容以苗女形象为主，他刻画的苗女形象朴实厚重，利用苗族服饰文化符号，使远古文明的信息延续至今。刘泉义认为，画什么不是最重要的，关键是在于怎样去画，用什么样的方法去画，画家应该关注的是赋予画面一种什么样的精神，使题材与自己的感受在表达时相吻合。正如他所言：“我要不遗余力地顺着这口井挖下去，直到泉水涌现。”q他要通过苗女这一载体表达自己的感情，展示自己的思维、认识与观念的变化。赵经国、王美芳以传统仕女为表现题材，但在造型上改变了纤弱、程式化的传统形象。他们在工笔画创作中，将西方写实造r