是德国的格鲁克先后创作了《奥菲欧与尤丽狄茜》、《阿尔切斯特》和《伊
f龙源期刊网httpwwwqika
comc
菲姬尼在奥利德》等歌剧，实践了他对歌剧改革的一些设想，适应了启蒙文化运动的审美情趣，使德国歌剧开始迈入欧洲歌剧的轨道。
同时，在启蒙运动思想的影响下，音乐文化交流频繁，呈现整个欧洲一体化的倾向。其中，莫扎特的歌剧代表了18世纪启蒙运动的思想和感情，其题材大多是幻想和现实结合的产物，形式丰富。如《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》、《后宫诱逃》等。由于启蒙时代的贵族的权威已逐渐瓦解，戏剧走向世俗化，莫扎特的音乐也更多地反映了平民的思想感情，将世俗的欢乐与崇高的音乐完美地结合，将古典主义的理性、平衡和宁静发挥到极致。
整个19世纪的欧洲政治风云变幻。封建复辟后的德国、奥地利成为反对民主改革的政治中心，现实生活让人窒息和压抑，导致信念的丧失。革命带来的狂热、失望、彷徨、虚幻，使人极力逃避现实生活，美化遥远的过去。因而作品中充满激情和幻想，希望从无限广阔的艺术与天国里寻找希望和慰藉。世纪初欧洲掀起的对罗马天主教的狂热崇拜影响到德奥新一代的艺术家，他们沉醉于基督教里寻找神秘而病态的幻想和体验，同时也迷恋本民族传统，并从德奥古老的民间传说、历史神话中取材。
1805年，贝多芬写下了他一生中唯一的一部歌剧《费德里奥》。这虽然是一部出色的歌剧，但在德国的歌剧史上，真正代表民族音乐特征和德国歌剧复兴的却是韦伯1821年在柏林首演的歌剧《魔弹射手》，它标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。歌剧营造了一种神魔萦绕的气氛，表现出幽暗瑰丽、神秘梦幻的森林场面，具有浓郁的德国风格，作品中采用了许多德国民间曲调，体现了一种真正的浪漫主义精神。这部德国化的平民性歌剧迅速传遍德奥全境，引起了巨大的轰动。
将德国浪漫主义歌剧推向高潮的要数19世纪下半叶的音乐巨人瓦格纳也受到了欧洲革命高潮的影响。他以批判的态度对待当时的社会现实和意识形态，创作了模仿德国浪漫歌剧风格的歌剧《仙女》后，又创作了大型浪漫歌剧《汤豪塞》和《罗恩格林》。瓦格纳还积极投身于德国革命，资产阶级革命前的理想和革命的失败都对瓦格纳产生了深刻的影响。同时，他还受到19世纪中、下叶的哲学思想的复杂影响。这些经历直接影响了瓦格纳的社会观和艺术观。1848年，他在流亡期间开始建构“乐剧”理想，其歌剧创作变化在很大程度上反映出了当时欧洲复杂的社会环境。
三
法国早在16世纪r