。而有些时候用侧锋画坡石，但是在运笔的时候有轻重缓急，使得其丰富自染。而山上和坡石大多数是用浓淡不一的横点。
二、《富春山居图》中树的表现技法
在《富春山居图》里我们不难发现不管是多么细的树或者枝干，我们都要注重它的变化，而不能简单化，也不能单一化。在里面我们能看到树的穿插、交错。枝与前后的叶都交代得很清楚。在这张画里面我们能看到点叶很多，但我们现在看到这张画时，虽然看到是随意画出来的，其实内容是很丰富的，我们看到他的每一组树的时候，我们都会发现，他都以组为单位，在其组织关系上做了很多文章，而不是把它简单化了，黄公望到晚年时技法已经高度成熟，对于树的画法可算是得心应手了。远树多用横笔“大混点”写出。树叶、苔点和远山淡墨的对比下，山峦显得生气勃勃。其用笔如写草书，中侧锋夹杂混用，其笔法洒脱，有一种潇洒的气质，笔墨线条呈现出浓厚的抒情意趣，因此《富春山居图》也代表着元代山水画的一个崭新面貌。他的这张画主要也纯水墨的表现方式呈现，没有大的浓淡笔墨节奏，用笔用墨谈雅脱俗，透露出了但雅脱俗的初秋景色。
在画面中我们可看到浓墨点远树或者山石，也使画面变得醒目。画远树，树干都简儿概之，或者直接墨骨写成、树叶和树干分组并且错落有致，不至于呆板。有些树用横点、竖点、笔内水墨交融、点染相互结合、使得整个画面浓淡干湿变化丰富多彩。画面的树大多用浓墨来点，和山形成强烈的对比关系，也就是道家所讲的阴阳八卦的一个关系，所谓何处不对比，何处不阴阳。
三、《富春山居图》中石头的表现技法
山石的表现技法可谓多种多样，在《富春山居图》中对山石的处理大多采用披麻皴和小斧劈皴为主。黄公望对于富春江一带景色的观察，最后他在处理山石上才有跟别人不一样的地放，比如山石矾头的处理，用笔简单而大方，但也不拘泥于现实。
黄公望画的山石有其独到一面，干湿结合，而且他的整个画面没有画云，用远山、淡墨来对比出画面的前后关系。而这关键就是体现在线条上，线条的长短、浓淡干湿的表现，是黄公望追求的一个特点。富春山有崖壁、缓坡、而他自己感兴趣的是线条自身的张力和审美能力。远处的山和树穿插着竖点，而且都是浓墨点，上面细下面粗，但也是错落有致，有些地方是似点非点，像树又不像树，而且这些点都是随意而成，表现了用笔的变化丰富。远处坡脚树石用笔清晰，疏密长短变化，有一种浑然天成的感觉。而点的使用也是到了一种极致，用笔精炼，特别是那些r