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《富春山居图》的表现技法研究
作者：史瑞杰来源：《文艺生活中旬刊》2018年第04期
摘要：在中国绘画的史上，元代绘画有着重要的地位，尤其是元四家对后代山水画影响深远。黄公望的作品保存至今有《九峰雪霁图》、《天池石壁图》、《富春山居图》等，这些都是他的经典之作，特别是《富春山居图》影响深远，它在文人画中有重要的地位。画面中的树木和山石的画法都具有很强的艺术感染力，水墨晕染的效果充分展示了江南山水的特点。
关键词：笔墨；水墨；特点
中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：10055312（2018）11018302
由于之前文人画的影响，水墨画在元代发展到了顶峰，元代文人画家将平淡天真作为思想的最高追求。作品都强调笔墨韵味，在《富春山居图》中将水墨的晕染效果表现的淋漓尽致，
一、《富春山居图》的皴法
历代以来《富春山居图》都受到很多大家的重视。元代画家赵孟以湿笔皴法，但从他的作品中我们可以看出，虽然技法已经相当成熟，但所写山石技法还不够生动。虽然说《鹊华秋色图》中的山峰受到实景的限制，那么从他的《水村图》等画来看笔法虽然简洁概括，但不如《富春山居图》设色用笔精妙，富于变化。
《富春山居图》以单纯的水墨表现其艺术内涵。正如清代画家恽南田所说：“凡数十峰，一峰一状、数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣”（《瓯香馆画跋》）。但从画法上来说，其山石多用干笔皴擦，并在山石结构转折处点上苔点，描绘出了山石的更多层次。近处树用干笔勾皴点染，姿态优美，而松树上的松针不用以前方法表现，而以干笔皴擦浓墨点绘，很有生气。
黄公望在表现方式上还是遵循“文人画”的一个笔墨传统。在这张画中，大多都是以干枯的线条写出，没有大笔的浓墨，只有树上有浓墨和润墨，这样山和树之间就形成了一个强烈的对比，也让我们能欣赏出枯中有润，润中还见骨，相互协调统一。整个山石的表现有浓有淡，淡墨勾、皴，阔笔干擦，浓淡结合，最后再用浓墨点醒整个画面，勾、皴、擦、点、染一气呵成。
在《富春山居图》中能体现黄公望的用笔特征，整个画面主要以披麻皴为主，再辅助一些小斧劈皴。勾皴相互结合，使得勾、皴、擦、点、染交替这进行，骨肉相连。但用笔主要是中锋用笔，交替使用侧锋和秃笔，湿笔和干笔也交接运用，速度时而快时而慢，急笔飞白显露，
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缓急稳健沉着。在线的作用下，主要也中锋画长披麻皴，在加上干擦、润泽使得笔触清晰流利r