、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画一幅“豆腐块’型的白粉脸。
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丑角上场音乐多用梆子及锣的急奏及梆子打节拍“奇当当奇当奇当奇当恩当当”中间加钗进行，幽默的气息霎时便充斥全场。说白时多用梆子，勾筒及锣，节奏缓急根据说白台词及表演的动作而定，如《钓》中的刘二入场，说白音乐把一个游手好闲，不务正业、寻花问柳的浪荡公子，刻画得惟妙惟肖。
丑角在演唱的技巧上，着重于唱腔的起承转合，勾、挑、滑、抹，谐趣花俏，声情并茂，使唱腔极富跳跃性与谐趣性。在丑角滑稽形象的要求下，以及在唱念的基础上，逐步形成了符合丑角性格的、具有个人独特的平易性和滑稽性的唱念风格。正丑一般以《牡丹调（二）》、《牡丹调（三）》、《上山调》、《三句板》、《喂是喂》为主要唱腔，其风格特点为开朗风趣、高亢明亮。而诙谐滑稽的《芒冬调子》、《茶童打店》、《南山担水》、《行情调》、《工尺调》则是反丑的音乐形象。
三、丑角在戏剧中的作用
“丑角”在两千多年前的春秋时代就已出现。楚国的宫廷杂剧滑稽演员优孟扮演的人物“丑角”戏味很浓、滑稽逗人、栩栩如生、形象酷似人物原型。他扮演已故戏曲中的“丑角”艺术，是中华民族传统文化中一朵绮丽、绚烂、含刺的鲜花。千百年来，它以顽强的生命力，活跃于戏曲舞台，以丑角为主人公的喜剧剧目不断出现，无丑不成戏，丑角行当在剧中的地位越来越重要。
以丑角为中心的布局结构，是赣南采茶戏最具特色的地方和精华所在，故有“三角成剧，小丑当家”之称。如《钓拐》中的主人公是黄四妹，但小丑刘二却成了该剧的结构中心。由于刘二要娶四妹做“三小”，黄四妹才约心上人田七郎到冷水坑相会，为了避开众人耳目，她才找三嫂作伴同行，田七郎也才以借钓拐为名去赴约……这样，全剧四个人物分散的动作便围绕着刘二要娶四妹这个中心动作组织起来了。再如被称为赣南采茶戏“四大金刚”的《上广东》的阿哥、《四姐反情》的四哥哥、《卖杂货》的王茂生、《大劝夫》的丈夫，都是居于全剧结构中心的丑角，同样起着“小丑当家”的重要地位。“丑”是赣南采茶戏乃至中国戏曲中的一个重要行当。
丑角演员在创作角色时，手、眼、身、法、步各有多种程式，扇子、单水袖也各有多种技法，灵活运用这r