表演“矮子步”、“扇子花”为主。民间艺诀对“矮子步”有着极其形象的比喻：“老虎头，鲤鱼腰，双手柔如月，下身轻飘飘，腰腹紧稳住，膝头定三桩”。要求走“矮子步”时，头要有神，腰要丰韵，手要柔和，脚步轻盈，方显特色和美感。舞蹈多以扇子、单水袖为主要道具，采用高桩、中桩的表演形式，构成瞬息多变的身韵美。演员在表演时载歌载舞，高矮步法相结合，节奏明快，轻松活泼，颇具特色。
2．反丑的艺术特点
反丑，多表现一些烟鬼赌徒、流氓地痞、浪荡公子等，脸谱抹白鼻子，步法和扇子花的动作与“正丑”表演大同小异。因人物性格等方面差异，在此基础上有所变化。常以一些生动、含蓄、诙谐、幽默的语言和动作，互相揭露或自我嘲弄。其表演常模拟一些动物形象如：“猴子洗脸”、“猴子撒尿”、“蜻蜓点水”、“懒猫抓痒”、“鸡公啄米”、“画眉跳架”、“狗牯摆尾”、“乌龟爬沙”等。要求“蛤蟆腿，狗牯尾，三节腰筲箕背，画眉跳架，贼手侧脚侧背，紧走紧跪，矮步相随”。这些动作皆来源于劳动生活，十分独特。动物模拟是丑角表演取得滑稽效果的重要手段，由于这些动作已经规范美化，观众看起来并不难看，而是觉得滑稽，不但不会影响艺术的真实性，而且还会使艺术形象更加具有感染力。贵在噱而不俗，丑中见美。
反丑常常头戴罗帽“俗称一把抓”，多为黑缎制成，和尚领大襟上衣，多为淡色，领口为白色，双从肘部起为白色，右袖扎口，左袖为水袖，约长66厘米，灯笼裤，多为黄或白色；足蹬便鞋。
二、丑角的舞台表演及音乐特点
赣南采茶戏中丑角演员在舞台上以唱、做、念、舞等多种艺术手段，展示出与其它行当截然不同的神情、韵味、风格和风采。丑角演员在创作角色时，手、眼、身、法、步各有多种程式，扇子、单水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身份上的特点，通过外形加以表现，内外交融，得心应手，为塑造形象服务。
丑角的脸谱很有个性。通常戏曲舞台上丑角的脸上都有一个白色“豆腐块”，观众一看见这块“豆腐块”就知道这个演员是丑角。传说当年的唐玄宗唐明皇是个超级票友，他不仅创立了“梨园”戏班，还经常客串演戏，而且应工丑角。因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了一块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块”。当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展史上，丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格r