也是为了戴礼言。但是在这个时候却出现了
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f一个意外的情况，戴礼言知晓了他们的感情，不想拖累玉纹，他跟玉纹三年前分房睡之后，他第一次踏进了他妻子的房间，他留恋地摸着床上的物件，突然心口疼痛，他回到自己房间，选择安静地就死。费穆在处理结局的时候，他没有让戴礼言死去，而是玉纹找来了志忱，志忱尽心竭力地救治了戴礼言。之后，戴秀问了玉纹一个问题，她说“你们在一起？”玉纹痛哭着回答“是的”。之后她们抱头痛哭。这里仍旧是语言上的艺术美，有节奏感，简约，又很舒服，让人很有共鸣感。电影的最后，志忱要离开，戴秀跟老黄去送，一样安静的街道，戴秀活泼地叽叽喳喳，而这个时候玉纹入画，戴礼言紧随其后，双双立于画面的左下方，要看远方离去的故人。漫天晚霞的画面与夫妻二人雕塑般的剪影，深具象征和隐喻意味，如一幅卷轴画，打开到最后，就这样，每个人都在自我和责任之间做出了痛苦的选择。结局貌似确定实际上又是开放的，是伤感的也是光明的。费穆使用了极具探索精神的电影语言和技巧呈现出东方美学的电影外观，他试图探讨的那些厚重而复杂的问题或者主题，恰是电影艺术恒久的主旋律人性。
四
《小城之春》的表现手法
《小城之春》的声画语言“立像以尽意”，以物象来表征人物的心理情思，电影的构图，镜头较多的借用了中国画的空白，“静照”，长镜头，精炼的对话等美学思想，使人们品味到韵味十足的中国古典艺术意蕴下的现实主义风格。（一）物象分析道具、画面“语言”的运用在《小城之春》中，费穆设置的人物的对话很精练，并常常将很多背景、道具处理成电影中的重要角色，以物象来表征人物的心理情思，一个画面的“言语实则比我们听到的要丰富的多。”（二）城墙“国破山河在，城春草木深”电影中的那段城墙，无疑是《小城之春》中重要的物象，影片有一种类似戏剧舞台的假定性场景，这种场景需要道具来表现故事发生的地点，这也成为城墙的首要表现功能。同时，城墙也是人物活动的一个重要处所，从影片的旁白和人物对话可知，这家人都很喜欢到城墙上转一圈，影片中又多次出现“城头戏”。每次的城头戏，对影片情节的发展都起着推动作用。其实城墙的现实功能是保护人们的安全，让城内的居民在一个相对有所保障的场所里活动，可另一方面，又限制了他们的认识格局与眼界，使他们对于外面的世界知之甚少，于是向往。（三）长镜头超越时代整个《小城之春》的艺术设想，就是运用“长镜r