更华丽的本格推理诸如《怪盗二十面相》，《黑蜥蜴》都描写了明智小五郎与大反派斗智斗勇的故事，还加入了武打部分，更具紧张刺激感。
四、表现形式
坡的作品只是在内容上将梦幻与现实的界限模糊掉，而乱步则在人物关系上进行模糊，叙述者“我”既是作品中的人物，同时也是与读者对话的他者，甚至也是阅读包含自己的作品的读者。在坡的《凹凸山的传说》中，贝德尔奥耶在凹凸山的大雾中所见，让人分不清是现实还是幻境。而乱步的作品中，人物关系具有模糊性：“好了，各位读者，熟悉推理小说的你们想必很清楚，故事绝不可能就此结束。”，“若各位读者看过《D坂杀人事件》便知道，我曾天真地自以为是业余侦探呢！”，“各位读者，读到这个故事时，或多或少会联想到爱伦坡的《莫格街凶杀案》或柯南道尔的《斑点带子》吧！”2叙述者会突然跳出来仿佛如上帝般知晓一切，直接与读者进行对话，让人产生一种错觉：这究竟是小说中塑造的人物，还是旁观者？模糊性使推理小说增加神秘感，突如其来的惊喜，跳脱式地转变，具有“乱步式趣味”。
爱伦坡的侦探推理小说结构较为简单，侦探迪潘的形象也不是很丰满，但因为他的开创性的创作，使得侦探推理小说横空出世，影响了日本推理小说之父江户川乱步，他的本格推理作品在沿袭坡的创作模式的基础上加入了自己独特的创作手法，使得日本自此之后拥有了别具一格的推理作品。曾有人认为日本不会出现欧美那样的侦探推理小说，顶多是黑岩泪香诸流的翻译作品，但是乱步认为：“有人说过，日式格局的建筑里不可能发生如外国侦探小说中
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所描述的密室犯罪，我一直都认为并非不可能。”2自江户川乱步之后，结构严谨，规模宏大的本格推理乃至新本格派推理等不断出现，为日本推理小说的发展打下坚实基础。
参考文献：
1美爱伦坡爱伦坡暗黑故事集M鹤泉，译北京：中国华侨出版社，201493页、102页、106页、126129页
2日江户川乱步D坂杀人事件M林哲逸，译北京：新星出版社，201113、15页、16页、21页、36页、52页
3姚丹，杨婧从“三”到“四”以杜宾系列案件为例探索爱伦坡侦探小说推理模型的演变J海外英语，2015（4）
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