小学语文课程，再来研究诗词或楹联的写作也不迟。
关于对仗，楹联对仗的方式方法和一般规律，大致上和诗是一样的，但是仅仅是大致而不是完全。比如前期重点解释的“流水对”，我个人的建议是不适合用在楹联之中。简单地说，流水对的特点是上下接续，而其本质上，是不完全属于“对仗”“对偶”的性质，形成不了基本的对称性。这种接续特点，其实和对仗的那种“呼应”关系是不一样的。楹联这种体裁，虽然和诗词有着很近的血缘关系，但是，毕竟属于一个独立的文体，所以，并不能完全等于诗词。
还比如，楹联中有一种是“无情对”，这是楹联独有的特色形式，但是如果把“无情对”放在律诗里，就肯定不允许了。律诗要求的是连贯一体性，前言要搭后语，围绕着主题而谋篇，每一句之间，甚至不相邻的两句之间，也会有一定的脉络或呼应的存在。诗词不可以“无情”，而楹联之“无情对”，缘出于这种体裁衍生出来的趣味性。也就是只有“对”而没有“联”，词性及平仄都符合对联要求，上下联的意思
f却不许有任何联系，这是对“对联”要求反其道而行之的一种特例，可以划为趣味联的一类中去。
比较典型的例子是某报纸征联，出的题面是“五月黄梅天”，在众多应答者中，竟然是这样一联得奖了“三星白兰地”，八杆子打不着的关系啊。原来，这是某酒厂做的广告方式。关于这个“三星白兰地，五月黄梅天”，词性对的很工整。我们也不妨看一下它的平仄，权当平仄知识温习，上句“三星白兰地”是“平平仄平仄”，这格式熟悉不？对了，正是我们在讲近体诗平仄时说的那拗”之句型，正格应该是“平平平仄仄”。其实这样的特拗也属于拗救过的诗句（自救性质），这在近体诗中是允许的，不被看做出律。我在上讲时说过，正规的楹联句中不推荐“拗救”，但是，时而也有这类拗救之句的出现，其实我们可以看到，这大多属于趣味的机关的或者非正规的楹联，它重视的是某种联外效果的体现。
类似的无情对，比较有名的还有“公门桃李争荣日，法国荷兰比利时”。“树已千寻难纵斧，果然一点不相干。”等等，大多有一定的典故和来历。无情对，其实还是有一定难度的，要逐字相对，却毫无意思上的关联。这种楹联游戏趣味性，也是它普及性很重要的一方面。
f说到对仗，这词性及其平仄声律其实仅仅是最基础的部分。更重要的是我们对文字的熟练把握能力，对各种知识底蕴的丰厚程度。这样，不管是“正对”还是“反对”或是什么“顶真格”啊，“拆字格”r