《沧浪诗话》评注现时《沧浪诗话》一书包含五部分，分别是诗辨、诗体、诗法、诗评、考证。用现代术语来说，诗评近于文学批评。该部分是分列条目，并无具体系统，其评论依据自身的思路和批评格局，即是诗需有“兴象韵趣”“言有尽而意无穷”“以汉魏晋盛唐为诗”等等，因此，这些诗评时时会被后人反驳。读者有时同意其观点，有时不同意，这是必然之事，批评本来便是争战之地，批评家你来我往，在争持中显示各自的逻辑思路和结论，思路越多，眼界便越开阔。譬如严羽说唐诗高于宋诗，原因在于唐以诗取士，这很有道理，但在现代学者的研究下，发现这并不是最直接的原因。文学批评并不是“真理”，而是“观点”，在不同的观点中思考艺术、人生，这是一个不断开拓的疆域，大家策马奔驰，在不同的观点中找寻自我的路向，这也算是阅读文学批评的一种意义。笔者就诗评部分做部分评注
一大历以前分明别是一副言语，晚唐分明别是一副言语，本朝诸公分明别是一副言语，如此见方许具一只眼①。注释①一只眼：禅家语，见于《传灯录》及《五灯会元》，意近于“正法眼”。译文唐代大历以前，明明白白的另是一种言语风言语风格；晚唐，明明白白的另是一种言语风格；本朝各诗人，明明白白的另是一种言语风格；有了这种见识，才算具有“一只眼”。简评在这一条中，严羽认为诗歌有时代之声，一代有一代之风貌。“大历以前”即汉魏晋盛唐，但在这里似乎更指向“盛唐”。在盛唐、晚唐和两宋间，诗歌的风貌有巨大的差异，原因在于国力、时代环境、诗人特性等因素。盛唐“神气情”兼备，有宏大的时空魄力，格调高昂如旭日上升；晚唐格调小巧精致，有末代的孤清和浮艳；宋代如入中老年，诗歌有激情过后的冷静老练、哲思理性，也有人生感慨。这就是严羽所说的“别是一副言语”，此条亦可参考“诗体”所举的诗歌例子。
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盛唐人有似粗而非粗处，有似拙而非拙处。简评
“粗”与“精”相对，“拙”与“工”相对。诗歌当然要求“精细”与“工巧”，不过，这些“精细”与“工巧”并非单指表面的华丽、文辞和对仗，而是要求更深层次的韵味、融合。如王维的诗歌，表面看来很平凡，用字、对仗等也不及李商隐精致，但是它却含有不尽之余韵。有时我们看到一件艺术品，外表粗糙古拙，可是感觉有“味道”，这“粗”“拙”并不是真的“粗”“拙”而是老子说的“大巧若拙”，王安石说的“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”
三五言绝句：众唐人是一样，少陵是一r