紧张的努力遭遇突然的放松。在《看病》中，观众在知道病例单是宋小宝的之前，都以为罹患癌症的是刘小光，而当医生向刘小光解释清楚后，除了他自己难以置信外，身为旁观者的观众已然会心一笑。观众一旦发现并不是那么回事之后，脑子中瞬间的反射性恐惧就消失了，于是便放心地、下意识地笑起来。喜剧性对象之所以可笑，就是因为他们违反常理，不符合我们通常的情理。起初我们可能被蒙蔽，有着惯常的心理预期，可是后来发现原来根本不是那么回事，预期突然消失，于是乎大可不必正视，甚至可以怜惜或者鄙夷，心理紧张度降到最低，情感得到放松，从而获得一种“畅快”。喜剧里都有明暗两条线索，包含着出人意料的偶然性消长。喜剧是以明线的败露为特征，它的败露来自暗线的发现与揭示，这种消长是偶然的却又是无法回避的，最终以爆笑收场，为假象的埋葬而欢呼，为本真的还原而惊叹。⑥在《欢乐喜剧人》中，制造笑点的手段无外乎以下几种：内容与形式的不一致，目的和手段的不一致，不同一者的同一。首先、内容与形式的不一致。这实际上是由一种名不副实、不伦不类、装腔作势而产生的矛盾，让我们期待破灭，从而发现对象的虚无。例如宋小宝在《生死韩剧》节目里的表演，用自己的短处去比拼别人的长处，并越挫越勇，乐此不疲。又如小沈阳在《上海新滩》中的“反串”，明明是鼠胆怕事之流，非要装作强势的黑社会中人，自诩许文强去收保护费，滑稽效果不言而喻。像中国传统相声中的卖关子、抖包袱都是这样，表里不一，内容和形式错位，从而让人忍俊不禁。其次、目的与手段的不一致。目的在于此，手段在于彼，二者没有达成合目的性、合规律性，而是相互背反，显示其愚不可及，却浑然不知，甚至以此为傲。像“南辕北辙“”刻舟求剑“”掩耳盗铃”都是如此。在《欢乐喜剧人》中，很多节目都有类似的情节安排。比如默剧演员杨金赐的表演，常常表现出卓别林似
f的憨态，观众在其表演的“迂腐”中得到了自身“优越”的满足感，从而发笑。《上海新滩》中的小沈阳，虽然在场的观众都知道他完全不能胜任许文强，但是小沈阳深陷自恋的海洋不能自拔，结果弄巧成拙，笑话百出。宋小宝在《碰瓷儿》一期中，本来是想用自身设计好的“圈套”去骗路过的行人过客，却被一个个过客反过来戏弄，最后因言出不逊险些被“暴力撮合”，这也是内在的目的与现实的手段之间的反差，导致心理待上的背反，引起观众的笑点。这种类似的场景在《欢乐喜剧人》中比较多见，亦r