是后现代主义对音乐认识的一种变化形态，即全身心地接受各种新事物。
3后现代主义音乐
在后现代主义文化思潮的影响下，后现代主义音乐有了明显的特征，不过后现代主义音乐在当今西方音乐史书籍，无论是翻译还是编写的，都没有论及“后现代主义音乐”。但实际上在音乐实践方面后现代主义内容在20世纪章节已经涉及，只不过没有采用后现代主义思潮的理论视角来谈论，因为没有后现代主义理论的观照，就好像这种现象是孤立的，和西方后工业社会其他的艺术行为无关似的。
从中世纪起，我们在音乐形态上可以分为传统、现代和后现代三种范式，传统音乐有严谨的结构规范，完整的和声体系与大小调体系，现代主义范式包括了除大小调体系外所有自由体系的结构样式，而后现代主义范式是无序的、解构的以及多元化的。西方音乐作品有史以来一直是有序的，人工控制的，在创作上有着明确的文本，所有作曲技术都是为了保证创作结果的结构有序，在变化中有统一，在统一中有变化，这一点就是采用主题发展模式。一个基本素材，通过各种方式的变化出现并贯穿始终。这样的作品有一个中心，有一条主线。这是一种封闭的结构，古典、浪漫主义音乐作品的主题是非常明显的。即使到了现代主义时期，作品也是高度控制的、有序的，尽管序列主义音乐听起来与传统的音乐很不同，但是却具有一样的模式，它是用原始序列来统一全曲的，原始序列就是中心。虽然采用无调性音乐，但也仅仅是非大小调体系的主题而已，曲式结构却没有本质的变化，由此可见，现代主义音乐和古典传统音乐在有序上是一脉相承的。然而后现代主义音乐中所表现出来的是“无序”“解构”“反形式”，它反对现代主义音乐的有序解构，因此作曲家在创作上完全抛弃传统的调性、和声、甚至音高体系，打破了人工控制的传统，即全局性的偶然，随机，多元以及不确定性。
4结语
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由此可见，后现代主义音乐文化是伴随着后现代社会思潮孕育而发展的，它注重多种音乐文化平等交流的观念，同时向着多元方向发展，而且未来的音乐也必然是多元化的。后现代主义音乐反映出强烈的社会现实性和人类艺术发展的变化，需要说明的是，我们看到后现代主义音乐与传统音乐的“断裂”，但是更应该看到他们在历史发展中的内在连续。就像利奥塔说的“后现代主义不是现代主义的终结，是一种新生的状态，而且这种状态还会持续不断的发展。因此后现代主义音乐并不是人类的最后归宿。
参考文献：
1杨沐后现代r