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曹植《美女篇》浅析
作者：石敏来源：《青年文学家》2017年第30期
摘要：曹植《美女篇》作为清人所推崇的“汉魏压卷”，“千古绝作”之作，历来被视为曹植研究的重要作品，本文意图从《美女篇》文本出发，对《美女篇》进行鉴赏分析。
关键词：诗意；赏析
中图分类号：I206文献标识码：A
文章编号：10022139（2017）30001
《美女篇》为曹植自创题目的抒情之作，其师法汉乐府民歌《陌上桑》、东汉宋子侯《董娇娆》和“古诗十九首”中的《青青河畔草》，文辞雅致，描写细腻，构思绵密。全诗可分为三个部分。
首先，“美女妖且闲”至“休者以忘餐”为作品第一部分。开篇“美女妖且，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”《正韵》曰：妖，艳也，媚也。说文曰：闲，雅也。一位美丽的女子娇艳妩媚，优雅娴静，在岔路之中，采摘枝叶。弱软的枝条随风飞舞，落叶翩翩飘动。短短二句勾勒出一个静谧灵动的画面，交代了主人会，地点。这场景中，有人，有路，有桑，有风，有枝条，有落叶，动静相合，人物相协，自然清新。将主人公置于采桑的环境，在汉乐府中比比皆是。如《陌上桑》中：“罗敷善蚕桑，采桑城南隅。”《董娇娆》中：“洛阳城东路……提笼行采桑。”《陌上桑》只是简单交代了罗敷善采桑的事实，《董娇娆》有所发展，由景引人，使得画面感增强，文学性上升。而与《董娇娆》由景引人的方式不同，《美女篇》是先人后景，以景衬人，使得作品焦点更集中在人物身上，文辞上也更为凝练，精致。
诗人引出主人公之后，又重墨描绘美女的妆饰，服饰，体态，以衬佳人之美。这与《陌上桑》中描写罗敷：“头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《青青河畔草》中：“娥娥红粉妆，纤纤出素手”的手法有异曲同工之妙。《青青河畔草》文辞质朴简洁，《陌上桑》更为华丽详尽。《陌上桑》写美女装饰，视线由头至耳至下裙再回上襦，给人流连反复之感，美女之美让人流连不已。与这两者不同的是，《美女篇》次第更为独特，文辞更为华美充实。作品中，美女躬身采桑，为了方便又卷起衣袖，手的动作幅度最大，极易第一眼被注意。人由其采桑卷袖的动作再注意其纤纤玉手，再注意到手腕上精美的金镯，不禁对其有所好奇。目移至头，又不禁为美女的姿容所倾倒。此处诗人不直写其貌，只写美女金钗之华贵，暗示佳人身份不殊，容貌倾人。目光下移，美女腰间佩饰，身间装饰，亦令人眩目。其罗衣轻盈，轻裙飘逸，神采更令人醉心r