色。这种手法在我国曲艺唱法中运用较为普遍。有很多琴书弹唱演员，演唱一个段子，往往可以通过语音变化同时模仿三四个不同性别、年龄特点的人物；著名歌唱家郭颂在演唱歌曲《新货郎》时，就成功运用润字的模仿性特征，刻画出“买花镜的老大娘”的形象。在戏曲道白中，这种手法则演化为一种精彩的表现程式，即当我们听到那优美而雅致的女高音“假声”道白、高昂而学生的高音“鼻音”道白、苍劲而质朴的女中音“真声”道白，脑海里就会分别呈现出那雍容华贵的青衣、叱咤风云的黑头花脸、温良持重的老旦和气度不凡的老生等人物角色的形象。由于这种模仿手法，触动了记忆在人们头脑里那不同人物语言表达时的基本声音特点和神态特征（这种特点有的来自生活经验，有的来自审美经验），使人们处在“对号入座”的审美体验过程之中，所以特别有味儿。我国戏曲之“千斤说白四两唱”的行语，就精辟道出这种润字技法之重要、功夫之深、审美价值之高。
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