无意获得的，因而具有主体
性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。
五十四、文学材料的个体或去留乘可描述为：首先，外来刺激被眼、耳、鼻、口、身等
器官所接收，并转化为各种神经兴奋模式。其次，这些模式几乎同时传给感觉缓冲器，即大
脑的各个部位。第三，被存留的信息接着会被转化为一个有意义的符号，进入短期记忆。第
四，在短期记忆中，有的信息不经常处理就作为精神材料直接流入长期记忆；有的信息则需
要进一步加工。
五十五、积累素材或储备材料：就是作家主体的把社会生活中许多似乎无用的刺激、信
息，收集并转化为长期记忆中的因子，以作为未来从事文学创造的材料。
五十六、作家获取材料的途径：有意和无意获取（按照作家精神专注的趋向和程度而划
分）、时间和书本获取（从作家获取材料的渠道划分）。
f五十七、无意获取：指作家从小在社会生活和实践中所就受到的大量刺激。有意获取：指作家出于某种理想冲动，或为了完成某一个创作任务，而围绕一个中
心，并采用有意记忆的方式，去有意接受刺激或积累信息的途径。实践获取：指作家主动投身每一种生活领域去感受刺激，并获得信息的途径，又
叫直接材料。书本获取：指由于文学的意识形态性质，它常常要依据前代或古人传递下来或同
代人所提供的思想材料来从事创作，又叫间接材料。五十八、艺术发现：是作家被内在的积累材料所引发，并与作家当前由于某种“关注”而
形成的心理趋向，优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。五十九、艺术发现的心理特征：第一，艺术发现是作家心灵的蓦然领悟。第二，艺术发现
是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容。第三，艺术发现虽然是对外在事物一种独特的把握，但在这种把握中，外在事物常常只是一个机缘，是这个机缘的某一突出点与作家个人内心体验的契合。第四，艺术发现并不改变原来的食物，而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在知觉中出现一个新的创造物。
六十、创作动机：趋势作家投入文学创作活动的一股内在动力。六十一、创作动机的由来：是由现实生活所暗示的，但具体加以研究就会发现，创作动机作为文学创作的内驱力，它的产生和运动其实是作家极为复杂的生理和心理现象在文学创作过程中的表现。六十二、文学创作动机的类型：近经、远景、主导、非主导、高尚、卑下、有意识和无意识动机。六十三、艺术构思：作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机下，r