上是写人愁。秦观《减字木兰花》：“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”为什么说过尽飞鸿字字愁？大雁是群飞，飞的时候一般有两种队形：一种是“人”字，一种是“一”字。“字字愁”，意谓大雁飞时不论是什么队形，变成什么样子，都是愁。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”梧桐、细雨、黄昏，皆撩人愁绪。辛弃疾《鹧鸪天》：“梦断京华故倦游，只今芳草替人愁。”芳草替人愁，好像知道人的感情，写得富有情味。辛弃疾《南乡子》：“只记埋怨前夜月，相看，不管人愁独自圆。”人心中愁，却埋怨昨夜的月亮，月亮不管词人的心情，只管独自圆。
用景物写愁，实际上是一种衬托，这种衬托有正衬：物有情人有情，更多的是反衬：物无情而人有情。戴叔伦《湘南即事》：“沅湘日夜东流去，不为愁人驻少时。”沅水、湘水不为愁人停留半刻，只管自己东流，流水无情，不解人意。程垓《最高楼》：“蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。”蜜蜂不知人的苦，燕儿不懂人的愁，皆用物的无情反衬人的有情。
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“递进”言愁，一层深一层。辛弃疾《瑞鹧鸪》：“先自一身愁不了，那堪愁上更添愁。”“我”这一身的愁已经没完没了，“愁”已到极致，还有更不堪的，愁上更添愁。
作者常直抒胸臆，直白率露言愁。辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭记》：“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。”登楼看远处的山，山献愁供恨，即说满山都是愁。又《祝英台近晚春》：“是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。”春天将愁带来，却没有将愁带去，直白言愁。刘过《唐多令重过武昌》：“黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。”词人重过武昌，见战乱后的景象，旧江山都是新愁。感情积蓄到一定程度总爆发，喷涌而出，一吐为快，故不用含蓄。
不少作者喜夸张言愁。李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。”高度夸张，一般说愁白了头发，而李白形容愁，不仅愁白了头，而且还有三千丈长，就更夸张了。感情是抽象的，不可见，不可触摸，李白把抽象的感情形象化、具象化。元好问《梦归》：“贫里有诗工作祟，乱来无泪可供愁。”诗人经过离乱，眼泪都没了，极度夸张，即把离愁表现出来。
作者还将愁比作物体可分类。南朝梁何逊《与胡兴安夜别诗》：“念此一言笑，分为两地愁。”诗人与朋友夜里话别，想到现在是欢笑，可马上要分别，分为两地愁，构思别致。苏轼于惠州所作《临江仙》：“三分春色一分愁。”他r