金门》：“艇子相呼相语，载取暮愁归去。”辛弃疾《水调歌头》：“明夜扁舟去，和月载离愁。”散曲中亦多写以船载愁者，张可久《蟾宫曲》：“画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。”贯云石《清江引》：“江声搅暮涛，树影留残照，兰舟把愁都载了。”
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愁还可用马驮，石孝友《更漏子》：“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动。”离愁比山还重，马也驮不动，构思奇特。
作者还以春草喻愁，李煜《清平乐》：“离恨恰似春草，更行更远还生。”离人越行越远，离愁别恨如春草不断地生长出来，越来越长，越来越多。以丁香喻指愁思凝结，牛峤《感恩多》：“自从南浦别，愁见丁香结。”以“雨打芭蕉”喻离愁，葛胜仲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”徐再思散曲《水仙子夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”愁似柳絮满天飘飞，杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》：“楚岸柳何穷，别愁纷若絮。”冯延巳《鹊踏枝》：“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”李煜《相见欢》则以丝麻喻愁绪：“剪不断，理还乱，是离愁。”
作者还用博喻，将几个比喻排列一起言愁。贺铸《青玉案》：“试问闲愁多几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”以景结情，用一连串比喻，把无始无终、无边无际的愁绪表达出来。罗大经《鹤林玉露》卷七赞曰：“盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”沈谦《填词杂说》云：“不特善于喻愁，正以琐碎为妙。”朱淑真《眼儿媚》：“午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”中午被黄莺的叫声吵醒，唤起她的春愁，绿杨影里、海棠亭畔、红杏梢头，处处都是愁。向子《七娘子》：“满地落花，漫天飞絮，谁知总是离愁做。”落花飞絮都是离愁做成的。
黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》：“我自只如常日醉，满川风月替人愁。”将愁情拟人化。
古人表达感情多不是明白直率，而是用含蓄的方式，移情于景，寄情于景，以景物写愁，比兴寄托。杜甫《曲江》二首其一：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”人愁，却说景物使人愁，实际上不是花来愁人，而是人自愁。又《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花怎么会有眼泪，鸟怎么会惊心呢？也是寓情于物，愁眼观物，故满眼都是愁。李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”芭蕉叶卷起，丁香花结起，不舒展，如愁凝结，李商隐不写抒情主人公如何愁，而是说芭蕉不展像愁，丁香结着也像愁，写它们愁，实际r