物的变动突出展示时间的推移和人心中最深处的本性，将历史融入与时空的灵动中，将万众眼光放置在影像框架内。一句“我本是男儿郎，又不是女娇娥”令多少观众断念、落泪、久久不能忘怀。这种用话语来表述事件、表述人心、表述时间的方式，会令电影中的隐喻内容更加深化的存在于观众的心
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中，这也就是多少年来，《霸王别姬》仍旧在许多观众心中占据极高艺术价值地位的根本原因。他建立在艺术以上，却也融合与社会主流之间，人矛盾、人软弱、人悲恸、人执拗，都是人的本性，也都是艺术思维认同的火花。又如《妖猫传》中，陈凯歌导演再一次使用不同空间运动与交叉的特征，在电影情节中加入幻术，运用高空视角和群众视角不断凸显大唐盛世的盛世荒唐，既壮丽无比、金碧辉煌，却又在大爱无疆中衬托出无比的孤独无望。在影片花絮中，陈凯歌导演不止一次要求演员要将面部表情调整为淡，用淡表示已知，也用淡表示渴望。将大唐盛世展现得淋漓尽致。由此我们可以分析，中国电影文学会运用虚拟和现实的对比，以美感为主，以缠绕上跃的形式推进美学特征的体现。
二、西方电影文学的美学特征
对于中国和西方电影文学呈现上的差异性，著名导演李安曾经表示，西方电影文学最大的优势特征就是他们往往更加具有商业嗅觉，且多数好莱坞导演都能够在无限接近世界电影观众心中所想的同时，保持自身对于艺术的见解，也能够保证电影的实际内容。因此当前西方电影的整体审美形势基本都是以注重质量和深入隐喻为主。例如在《当幸福来敲门》影片中最经典的镜头就是克里斯接到职业邀请的电话，他置身于人群中，喜极而泣。但周围人并不知道他为什么而哭，他们只是走着。观众也无法感受行走的人群中又有多少个不得志的克里斯正接受着生活的考验。但观众可以通过这种大场景聚焦的方式，逐渐将自身带入到影片中，带入到克里斯的生活中，产生境遇不同的相同感受。这便是西方电影文学在描述人物心理特征和背景变动特征时所常用的艺术手法，先拉近景，体现人物的矛盾和期待，再拉远景，配以真实性极高的人物创设环境，突出主人公的平凡。而后采用聚焦的方式，淡化主人公周边人群的注意力，直接将主人公的情绪变动凸显，带动观众的感受泪点。这便是在西方电影文学中比较常用的人定胜天题材。而这种电影美学的特征表达方式与中国人物情绪表达有着极为不同的特征，中国电影更加喜欢用近景特写，凸显人物面部表情变动而描述人内心的思想变动，从咬牙r