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中外电影文学作品的美学特征对比
作者：赵维兴来源：《大东方》2018年第09期
摘要：在电影中，其美学特征建立在电影学和美学的基础上，是艺术和审美的综合。电影文学既是导演的美学表达，也是观众的美学对应。文章本着研究世界电影文学的最宏观目的，通过比对中外电影文学中美学思想的差异和中外电影审美观，分别描绘了中外电影文学的美学特征，望文章内容可为读者起到一些文学剖析层面的参考作用。
关键词：中外电影；文学作品；美学特征
不仅仅牵涉到电影文学，宇宙观可以说是中外文学产生差异的最根本因素。正因中外国家对于宇宙的理解和定义存在最深层意义上的不同，才使得双方人类群体在发展的过程中，对世间万物均有着不同层次的理解。在宇宙观的成型阶段内，西方人重视“有”，他们认为对于宇宙的认知，就应该以“有”或“承认存在”为主。既然存在，那么归属于宇宙的我们、世界环境，就都属于稳定的、不变的。因此在国外电影文学中，他们的思想往往更加广阔。《复仇者联盟》就是西方电影中架空和超现实主义的代表作。
追溯到中国古代，泛泛有无的宇宙观始终都是文人和平民的思论核心。中国古代的文化发展始终都是浪漫的、以诗词为主、以美人为主的。尤其在20世纪80年代左右的中国电影文学，基本都是以揭露小范围市井文化为主，具有一定视觉冲击特征。他们能够从黄暗的色彩中感受曾经可能真实存在过的一切，能从电影人物苍凉的背景中看到发展、从小人物面部的褶皱中看出“真实的虚无”，而这种基于“虚无”体会的美学观感对应，就是中国电影文学潜在美学特征的最优体现。
一、中国电影文学的美学特征
不得不说，世界电影文学中几乎所有的影片分类都能够探寻到哲学的踪迹。而哲学虽然具有宏观的意义，但其也会因生成环境的不同而分为中国哲学和西方历史哲学。在中国电影艺术中，中国古代哲学中的“悟”和“透”是比较具有代表性的内容。“悟”代表着电影文学需要建立在实际的基础上，在实体环境的艺术呈现中展现一种突出“悟”的美学特征，也就是更加深层次的心理反应，即返璞归真。而“透”则代表一种具象化的思路，也就是将世间万物中存在的情感、意义、时间，用另一种特征方式更加具象化地表达出来。天、地、人、和，即通透，也现实。陈凯歌导演就是将“悟”和“透”可做到极致的一位中国导演，其创作的《霸王别姬》，就是以戏台班子为底，将所有时间和情感的表达都放置在两位京剧名伶的身上，以人r