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中国民族舞蹈的融合性
作者：石英来源：《文艺生活文艺理论》2015年第09期
摘要：舞蹈艺术发展的历史证明，继承和借鉴其他民族或国家的优秀舞蹈成果，是促进本民族舞蹈艺术发展的重要途径，也是实现本民族舞蹈艺术和世界各民族舞蹈艺术相融合的有效途径。在充分认识民族舞蹈共同性的基础上，应该充分认识中国民族舞蹈的融合性。关键词：民族舞蹈；历史；融合性中图分类号：J7222文献标识码：A文章编号：10055312（2015）26010701一、中国民族舞蹈的历史融合性在我国音乐史堪称鼎盛时期的唐代，就是汉民族与国内、国外其他各民族在音乐舞蹈方面交往最频繁的时期。都城长安是当时各国经济文化的交流中心，西域的商人、日本的遣唐使、印度的高僧、波斯的留学生都云集在此，给中国人民带来了丰富多彩的外来文化，使唐代的舞蹈艺术在六朝已经达到较高水平上又有了很大的发展与突破。比如在当时流行的燕乐、清商乐、西凉乐、天竺乐、高丽乐、龟兹乐、安国乐、疏勒乐、康国乐、高昌乐等十部乐中，清商乐是汉族的传统音乐，燕乐是唐代新创作的音乐，其余的都是外来音乐。其中西凉乐、龟兹乐、疏勒乐、高昌乐四部来自中国境内的少数民族。其余的天竺乐、高丽乐、安国乐、疏勒乐、康国乐都来自国外。这种大规模的兼容并蓄导致了唐代舞蹈艺术的高度繁荣发展。著名的《霓裳羽衣曲》就是胡乐与汉族音乐相融合的产物。同样，西域各少数民族也在积极吸收汉族音乐的优秀成果，来完善和发展各自的民族音乐。李白在《听胡人吹笛》一诗中写道：“胡人吹玉笛，一半是汉声。”正是这种交流的真实写照。当时的拂森、大食、波斯、倭国也都受到唐朝音乐的影响，日本至今仍保留着像燕乐、破阵乐这样在中国已经失传了的唐代音乐的文献资料，有些甚至到现在还在演奏。同时，唐代的舞蹈艺术受其他民族舞蹈艺术的影响最深，发展得也最快。由此可见，我国的民族舞蹈艺术在很早以前就融合了世界各民族的舞蹈因素，是在借鉴继承其他民族、其他国家的优秀文化遗产中发展起来的。唐“十部乐”的舞蹈性功能，除了在文献记载中得到证实外，我们还可以对“十部乐”各乐部所用乐器、舞工人数、服饰的观察分析得到上述结论。二、中国民族舞蹈现实的融合性在全球化大背景下，在舞蹈艺术呈现多样化发展的今天，传统的民族舞蹈艺术面临着各种挑战。如何保存和发扬传统的民族舞蹈艺术，借鉴世界各民族舞蹈艺术的精华，使中国的舞蹈艺术走向世界是我们r