古代诗词鉴赏的方法探讨鉴赏作品的语言
诗是语言的艺术，要读懂一首诗，必先理解诗的语言含义。诗词的语言要求精练、含蓄，同时诗词的语言又具有跳跃性。钱钟书在《谈中国诗》中说：“中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过二三分钟。”这点出了中国诗歌形式上的特点：短小精悍。同时他又说：“一位中国诗人说：‘言有尽而意无穷’，另一位诗人说：‘状难写之景如在目前，含不尽之意，见于言外。’”这说出了中国诗歌的魅力，这一魅力具体体现在最富表现力的语言上。诗歌的语言高度凝炼，含义丰富而深刻。因此可以说，理解诗歌的语言，是读懂诗歌的第一步。诗词作品是一个字一个字地写出来的，作品中的词语常是作家从大量语言材料中经过比较、筛选而得，耗费了大量的心血。古代一位诗人说“两句三年得，一吟双泪流”；还有一位诗人说“吟安一个字，捻断数茎须。”马雅可夫斯基也说：“你想把一个字安排得当，那么，就需要几千吨语言的矿藏”。如果一目十行地扫过去，不仔细地体会作品中每个词语的涵义和韵味，就不可能领会到作品的神妙之处。诗词的语言，不像其它文学样式那样直露，而是含而不露，意在言外，耐人寻味。可以说诗愈隐而不露，意在字外，其味愈浓郁强烈。能够鉴赏诗词的语言是一项必须具备的能力，不妨从以下几个方面去作努力。1．进行诗歌鉴赏，首先要了解诗歌语言的特征，即要懂得“诗家语”，懂得诗歌对语言的变形。这是诗词鉴赏的基础。文学是语言的艺术，诗歌当然也是语言的艺术。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成分等。其目的主要是建构格律以形成音乐美，从而给读者留下艺术想象和再创造的空间。①古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。例如：“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。”（何逊）“下马饮君酒”、“日色冷青松”（王维）
f“春风又绿江南岸”（王安石）“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”（蒋捷）“风老莺雏，雨肥梅子”（周邦彦）以上各句中的“暗”、“饮”、“冷”、“绿”、“红”、“老”、“肥”，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，那就是通过活用化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。分析诗眼极为重要。“诗之有眼，犹人之有目也。”r