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摘要:
杨德昌留下的音符
台湾一代电影大师杨德昌在有限的岁月内给世人留下了诸多电影作品,后人也有专门对这些电影进行研究,但电影配乐作为作为电影的一部分,人们却很少对杨德昌先生的电影配乐进行单独的研究探讨。本文主要通过对杨德昌先生部分作品中的电影音乐进行时间上的对比。学习,发现和感受杨德昌先生对电影音乐使用上的习惯和随时间而变化的地方。
正文:
出生在1942年春初的杨德昌先生,并不是一开始就从事电影创作行业,可是杨德昌先生对电影的热情慢慢引导他实现着那个时代最好最大的电影梦。1岁时随父母到台湾定居,基于当时的时代背景,杨德昌先生有着一段寂寞童年,这段岁月在杨德昌的电影风格上有不少的影响,电影《牯岭街少年杀人事件》中就直接体现。大学期间就读新竹国立交通大学,攻读控制工程,但是大学未毕业杨老先生就随留洋热潮,到美国佛罗里达大学进修电器工程,硕士毕业后,秉承着对电影的热爱到南加州大学就读电影课程。虽然其后七年在美国从事电器相关方面的工作,可是在1981年回到台湾后,杨德昌先生便开始书写他的电影梦。杨德昌先生的作品有不少,其中以《一一》,《牯岭街少年杀人事件》,《麻将》最为人熟知。
从杨德昌先生的作品中,我选择出《一一》和《麻将》这两部,分别具有杨德昌先生不同时代电影特点的作品中的电影音乐作为探讨研究对象,分析杨德昌先生对电影音乐的独到见解。
《麻将》上映于1996年2月的日本,讲叙在90年代台湾逐步前进中,社会黑暗的一面。红鱼,伦伦,牙膏,香港组成的四人小集团,通过各种手段敛财偏色。有一次在酒吧遇到了爱丽斯和初来台湾找爱的人马特拉,红鱼认为马特拉有利可图就向其示好,取得她的信任,香港也骗到了爱丽斯。同时红鱼为了给破产的父亲报仇,错当A
gle为父亲的情妇。令香港剑指A
gle可是却被
f其当着种马搬使用,报仇计划失败。伦伦在事情中良心发现解救了马特拉,最终于马特拉走到一起。
电影不长,其中一句“这个世界上没有人知道自己想要什么东西,所以他们看杂志看报纸看广告看电视听电台,希望从其中找到答案,希望让别人来告诉他们,他们自己到底想要的是什么”作为所以敛财贪财者的座右铭,但他们忽视了自己自身想要的是什么,生活的意义。
长到一个半小时的《麻将》有音乐的片段仅7处,都为片内乐,没有片头和片尾的主题曲,甚至在片尾的名单中也没有提到音乐名字和来源。这是杨德昌先生早期作品的习惯,他以写实的社会背景作为电r
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