第一章电影的诞生
1895年12月28日，电影在法国里昂卢米埃尔兄弟手里诞生了。
路易卢米埃尔所拍摄的作品中，就题材和内容大致可以区分为
1劳动和工作的生活场景《工厂大门》（世界电影史上第一部影片）
2家庭生活情趣的记录《儿童吵架》
3政治、文化、新闻实录《耶路撒冷教堂》
4自然风光和街头实景的拍摄《出港的船》、《火车进站》
乔治梅里爱的影片可大致分为：
1魔术片《贵妇人的失踪》
2排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》
3神话故事片《灰姑娘》
4科幻探险片《月球旅行记》
卢米埃尔兄弟
乔治梅里爱
对电影的电影是“科学珍品”，
电能能够创造艺术，
看法电影的作用在于“再现生活”“银幕即舞台”可以改变生活
电影风格写实的，记录的
幻想的，浪漫主义
倾向评价
倾向自然，模拟现实，再现主义电影纪录片的先驱
倾向技术，改变现实，表现主义电影故事片的先驱
后续影响
英国的布莱顿学派（乔治阿尔培特斯密士、詹姆士威廉逊、埃斯美柯林斯、希赛尔海普华斯）
法国的艺术电影运动（1908《吉斯公爵的被刺》改变了以往“电影剧本由默默无闻的文人、失业的新闻记者、落后的演员，或者不出名的政治家编写的”局面）
第二章电影叙事形式的发展
埃德温鲍特《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》
交叉剪辑、创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性、发展了卢米埃尔的户外真实的表现方法
大卫格里菲斯《一个国家的诞生》（技术的革命性和内容的反动性）、《党同伐异》（历史的事实、生动的形象、宏大的场面，其象征意义明确无误地适用于整个人类）
大卫格里菲斯的观念体系：
1电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础，将不同冲突的元素加以并列、积累，直接把戏剧性空间解构，然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与
2电影的叙事时间：超越实际叙事时间，扩大影片叙事的心理时间
f3电影的叙事空间：加强视觉画面的空间对比，冲破叙事空间的束缚和冲破画框的束缚
4电影的叙事语言：对特写镜头和远景镜头的运用，确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。注重电影叙事节奏的表现，强调演员的作用，总是情感的表现，物体的象征
美国默片“喜剧片”叙事（麦克塞纳特、巴斯特基顿、哈罗德劳埃德、查理斯卓别林）
卓别林的电影戏剧观念和特色：
1人物形象的塑造：夏尔洛，失业流浪汉，饱含辛酸，处境艰难，但机智幽默、乐观倔强，以弱小的身躯与强大的r