化推动工笔人物画立意与构图由传统的“简单”向现在的“复杂”审美观念的改变，这种改变反过来又推动社会物质文化的发展。
（一）时代的变迁
中国封建社会等级制度决定了传统中国工笔画人物画疏离大众的贵族化倾向，不管是绘画者还是画面中的人物形象都属于在当时高高在上的文人或贵族阶级，正是宋人邓椿所谓：“画者，文之极也。”“其为人也多文，虽有不晓画者寡矣；其为人也无文，虽有晓画者寡矣。”进入21世纪之后，随着社会经济科学文化的发展，自由，平等，民主等现代社会的观念迅速普及，同样在绘画也顺应了大众对艺术作品的审美取向，已趋向大众化。工笔人物画的构思立意，物象的布置，人物形象的选取等等都大所不同了。画面上不仅有辛勤劳动的淳朴农民，而
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且有体现农民形象的东西。他们脚下的种下农作物的泥土以及周围的家禽牲畜、除草耕种的农具都一一搬到了上来，画面密密麻麻的物象把画面布置的满满的，不仅是绘画者的审美趣味的体现，更是体现了现代社会自由与平等的社会形态。何家英的《山地》中老人、山地、农具等布满了画面的同时丰富了作品的内涵。
科学技术的飞跃发展，全球性的多元统一化，软件的不断更新，交通的四通八达，造型各异的大楼、汽车和电器；色彩闪烁的景色、服饰和食品；形形色色的休闲娱乐事情和场所，这一切都填满着潮男潮女的脑袋，充实着人们的生活。当艺术家与这些打交道的同时，已毫无保留的把它们“搬到”了画面上去，去表现和衬托当下人们的生活。范春晓的《e度空间2》这幅作品构思新颖，画面物象的多元化的组合，明着好像脱离了现实生活，实际上就是人们内心生活的写照，画面上密密麻麻的物象为了表现和衬托人物的充实感和满足感而服务的。
（二）视觉化的取向
绘画艺术相对其他艺术更直接性和视觉化，观众首先以感官的视觉性感受画面带给他们的信息。由于当代社会社会是一个全面开放的多元社会，接触信息的方式更便捷、更全面，交通的发达，生活节奏的加快，物质产品和精神产品的丰富，使得人们对艺术欣赏的要求越来越视觉化，直观化和便捷化。这在各大类型的绘画展览中尤显突出。在庞大的展厅中的数多的参展作品中，尺幅大的作品尤显非凡气势；物象密而有满的画面让人觉得有“东西”可看，人们这种审美观念和趣味自然而然地指使着当代中国工笔人物画在立意与构图上的装饰性具有大、满、密的形式美和视觉的冲击力。
（三）大胆的坦露
也正是时代的变化，影响社r