路灯，川流不息的车辆所占满，就连脚下的马路也刻画的栩栩如生，是个典型的物象很密，画面很满的当代工笔人物画的构图特点。把都市男青年的帅气和时尚也推向了一个高峰的画家王冠军，他的《多雨的季节》里有行走在高楼大厦下的打着雨伞的潮男在画面上占据上风，远处的建筑，近
f龙源期刊网httpwwwqika
comc
处的建筑材料也“不甘示弱”的充实着画面，有如郭熙在《林泉高致》中说“远望之以取其势，近看之以取其质”。意境的传达，构图的经营真可谓“充实而谓美”。
二、传统工笔人物画的构图特点
中国画长于留白，清代书法家邓石如说“常计白以当黑，奇趣乃出。”画面经营不受固定视点的约束。传统工笔人物画构图追溯较早一点的东晋顾恺之取材于文学作品的长卷画，画面物象不多，但画面当中还有山水树木作背景，到唐代人物画背景全无。通常是一个大空间，摆放上一些完整的人物，大小分布错落有致，疏密聚散得当，人物阴阳、向背、正侧考虑应备。阎立本的《步辇图》是以唐太宗派文成公主入藏，与吐蕃赞普松赞干布联姻为背景，画中对不同身份及贵族气质有较明显的表现，突出表现人物而省去背景。明代具有代表性的画家唐寅他的工笔人物画的构图也是如此，只是在画面上诗词歌赋多了而已，如《孟蜀宫伎图》画面四个盛装的宫伎，浓妆淡抹，花枝招展，重点刻画人物形态而省去背景。
宗白华在《中国诗画中所表现的空间意识》中国说；“中国人不是向无边空间作无限制的要求，而是‘留的无边在，低回之，玩味之，点化成了音乐。”中国传统工笔画的长卷形式与展放，与中国人对时间与空间的认识不无没有关。唐代张萱的《虢国夫人游春图》全长148厘米，花卷由右向左展开，人物由左往右进入卷收的部分，接下来便是空白了，进入逝去的时间中区，好像一切繁华过去，给人带来无限的想象空间，像周的《簪花仕女图》，顾闳中的《韩熙载夜宴图》等都是如此。传统工笔人物画的作品尺幅比较小，大多长而窄纵3050厘米，横140180厘米之间，这或许与当时人们对工笔人物画价值观的理解有关。
三、当代工笔人物画构图中“充实性”的原因
蒋在《美的沉思：中国艺术思想刍论》中说：“一个绘画史的演变，常常是对前代观念技法的调整，构图本身也有它发展的一定规律，从中轴线到边线运用，到一角的对角线利用，有它自然发展的轨迹。而外围客观变化自然也是不可少的助力。”当代工笔人物画构图的充实性的大、密、满也必然有着它主客观的的原因，由于社会时代的发展变r