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浅析当代工笔人物画构图的“充实性”
作者：张燕燕来源：《文艺生活文艺理论》2013年第08期
摘要：随着社会经济科学文化的发展变化，当代工笔人物画构图的立意上已显现出在特定时代下自有的个性特征。这种不同于传统工笔人物画的当代工笔人物画构图的“充实性”的审美意识必然有着多方面的原因。
关键词：当代；构图；充实；变化
中图分类号：J222文献标识码：A文章编号：10055312（2013）23017602
一、当代工笔人物画构图的“充实性”
中国画具有悠久的历史，自然它也有丰富的内涵，在构图，技法等一些列的绘画语言表现方面，都具有自己的特点。中国画创作首重立意，胸有成竹，这立意直接的体现是构图，清代的方薰在《山静居画论》中说：“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古。”这里就强调绘画的关键所在。晋代人物画家顾恺之提出“巧密于精思”也说明了这一点。
随着社会经济科学文化的发展变化，当代工笔人物画的构图已显现出在特定时代下自有的个性特征。更多的物质和精神文化充实着人脑，艺术家表现的内容也越来越丰富，于是我们不难发现当代的艺术作品在立意与构图的有所改变，画面更加“充实”起来了。宗白华先生在《美学散步》中提到的“充实”。说到：“周济论词空灵以后主张：“求实，实则精力弥满。精力弥满则能赋情独深，冥发妄中，虽铺叙平淡，摹绘浅近，而万感横集，五中无主，读其篇者，临渊窥鱼，意为鲂鲤，中宵惊电，罔识东西，赤子随母啼笑，乡人缘剧喜怒。”这话真能形容一个内容充实的创作给我们的感动。”我觉得宗先生论述更多的是艺术家更多人生经历和生活体验助于艺术成就。今天我所谈论的“充实”是对当代工笔人物画构图的一种审美趣味和所追求的一种形式美感所体现出的特点，具体有以下几点：一、尺幅大；二、物象密；三、画面满。这些特点凸显出当代工笔人物画较之以前更加强化图像，更加追求画面的形式美感，就像我的导师经常跟我说：“在当代画什么不重要，怎样画才重要。”为此我暗暗苦思敏想，总想寻求根源，摸索工笔人物画的价值所在和旨趣。从当代工笔人物画家，特别是新兴的当代的青年人物画家对立意与构图的这种追求可以看出这些特点。大我几届师兄也是我最崇拜的人范春晓，他的2011年工笔人物新作《前方的路》第四届全国青年美展，画很大200cm92cm，但是就画面上就一个人物，但人物以外的画面从上到下都被蓝天白云，远山近树，成排整齐的r